当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
音乐会演唱曲目设计研究
探析培养流行歌手演唱气质的途径
《科学的春天来到了》音乐特点及演唱分析
胡廷江《问春》和约翰施特劳斯《春之声圆舞曲》演唱对比研究
学位音乐会设计与分析
对部分歌剧中合唱段落排演的实践
论声乐演唱中情感表现的重要性--以歌剧咏叹调《奇妙的和谐》为例
歌剧《江姐》选段《巴山蜀水要解放》演唱解析
威尔第歌剧《法尔斯塔夫》男高音咏叹调演唱研究--以芬顿的经典唱段为例
两首不同版本的声乐作品《昭君出塞》的艺术处理与演唱分析
汉语声母在歌唱中的发音特点初探
歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现
现代我国民族声乐中女声演唱技术--“高音”的发展追溯
浅析职业乐团女性指挥家的特点
论穆索尔斯基《图画展览会》与19世纪俄罗斯绘画艺术的关联
论陕北民歌《三十里铺》的演唱技巧
论叙事歌曲《文成公主》的艺术表现方式
歌剧《巴亚捷》中咏叹调《受伤的新娘》的演唱解析
歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽孝愧对娘》演唱艺术探析
悲情至深 声恸人心--以《断桥遗梦》为例分析歌唱中悲情色彩的运用及演唱处理
两首同名歌曲《青花》的比较研究及演唱风格分析
中国古典诗词歌曲演唱分析--以《枫桥夜泊》为例
李荣浩作品演唱分析
歌剧《野火春风斗古城》饰演杨晓东心得体会
民族声乐艺术“混合声”问题研讨
罗伊·哈里斯《第三交响曲》音乐创作特点分析
独唱音乐会的多样化探索与策划实施
咏叹调《我的夫人，请你看这张名单》演唱分析
论威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜咏叹调“火焰在燃烧”演唱风格与表现力
贝多芬声乐套曲《致远方的爱人》演唱研究
硕士毕业音乐会曲目选择与演唱体会--以本人意大利古典艺术歌曲讲座专场音乐会为例
歌剧《梅菲斯托费勒斯》中玛格丽塔咏叹调的艺术处理--以《前天夜里我的孩子》为例
威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺娜咏叹调《安宁，安宁》的演唱感悟
歌剧咏叹调《柳儿，你别悲伤》演唱心得
“江姐”和“杨母”的角色塑造--以黄华丽演唱版本为例
山歌歌词意蕴对作品诠释的核心观研究
苏南民歌的艺术特征及演唱技巧
红色经典歌曲《红军阿哥你慢慢走》的演唱分析
“对抗”与“平衡”之统一—声乐演唱学习与实践的体会
同词异曲中国艺术歌曲演唱研究--以《望乡词》与《望我故乡》为例
浅谈声乐表演艺术中的“形”与“神”--以作品《故园恋》为例
意大利古典艺术歌曲专场讲座音乐会有感
研究生阶段戏曲表演专业学习总结
巴赫—古诺《圣母颂》演唱解析
咏叹调《啊！升起吧太阳》的演唱风格诠释
女生翻唱男生作品的心得与体会
汉语韵母在歌唱中的发音特点初探
浅谈不同类型歌剧咏叹调的演唱—从笔者的讲座音乐会谈起
刘和刚歌唱艺术的风格特点和情感体现
上一页
[39]
[40]
[41]
[42]
[43]
下一页
