| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、“混合声”的概念与认识 | 第8-11页 |
| （一）什么是“混合声” | 第8页 |
| （二）民族声乐艺术“混合声”的运用与发展 | 第8-10页 |
| （三）民族声乐艺术“混合声”在歌唱中的重要意义 | 第10-11页 |
| 二、民族声乐艺术运用“混合声”的几个问题 | 第11-13页 |
| （一）民族声乐艺术各个共鸣腔体的“混合”及其功能 | 第11页 |
| （二）民族声乐艺术“混合声”共鸣腔的运用与声区的关系 | 第11-13页 |
| 三、民族声乐艺术“混合声”的学习与训练 | 第13-16页 |
| （一）民族声乐艺术“混合声”学习的理论与认识 | 第13页 |
| （二）民族声乐艺术如何获得良好的“混合声”？ | 第13-14页 |
| （三）民族声乐艺术“混合声”的发声步骤与发声练习 | 第14-16页 |
| 四、民族声乐艺术获得“混合声”的必要条件 | 第16-19页 |
| （一）打开喉咙、气息歌唱 | 第16页 |
| （二）咬字、吐字的具体动作意识 | 第16-17页 |
| （三）“喉头”的松弛及相对稳定 | 第17页 |
| （四）树立循序渐进的发声训练意识 | 第17-19页 |
| 五、民族声乐艺术运用“混合声”训练之后取得的良好效果 | 第19-22页 |
| （一）音域得到拓展、共鸣音量成倍增加 | 第19-20页 |
| （二）声音色彩更加丰富、演唱作品更加广泛 | 第20页 |
| （三）顺利过渡“换声区” | 第20-22页 |
| 六、运用“混合声”，民族声乐艺术效果的多样性展示 | 第22-25页 |
| （一）大气磅礴型 | 第22-23页 |
| （二）韵腔韵味型 | 第23页 |
| （三）甜美清新型 | 第23-25页 |
| 七、民族声乐艺术“混合声”运用过程的相关问题及对策 | 第25-29页 |
| （一）正确认识“混合声”运用于歌唱 | 第25页 |
| （二）“虚声机能”出现的原因及对策 | 第25-26页 |
| （三）咬字、吐字上不可忽视“说话”机能的能动作用 | 第26-27页 |
| （四）演唱曲目选择上应得当 | 第27页 |
| （五）分清良莠，防止由于“听觉误差”现象误入迷途 | 第27-29页 |
| 八、总结与启示 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
