| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、绪论 | 第8-11页 |
| （一）研究背景 | 第8-9页 |
| （二）研究现状 | 第9页 |
| （三）研究方法 | 第9-10页 |
| （四）研究意义 | 第10-11页 |
| 二、现代民族声乐演唱技巧中“高音”的音域及形成 | 第11-19页 |
| （一）二十世纪五十-六十年代 | 第11-12页 |
| （1）王昆、郭兰英 | 第11页 |
| （2）本时代民族声乐演唱技巧中“高音”的音域及形成 | 第11-12页 |
| （二）二十世纪七十-八十年代 | 第12-13页 |
| （1）李谷一 | 第12页 |
| （2）彭丽媛 | 第12-13页 |
| （3）本时代民族声乐演唱技巧中“高音”的音域及形成 | 第13页 |
| （三）二十世纪九十年代 | 第13-15页 |
| （1）宋祖英 | 第13-14页 |
| （2）张也、祖海 | 第14页 |
| （3）本时代民族声乐演唱技巧中“高音”的音域及形成 | 第14-15页 |
| （四）2000—2010 年 | 第15-17页 |
| （1）吴碧霞：中西合璧的唱法开始的新的探索 | 第15页 |
| （2）谭晶：“民通”唱法的出现 | 第15-16页 |
| （3）王丽达、陈笠笠、雷佳 | 第16页 |
| （4）本时代民族声乐演唱技巧中“高音”音域的新突破 | 第16-17页 |
| （五）2010 年至今 | 第17-19页 |
| （1）常思思：“花腔”在民族歌曲中引领的新风尚 | 第17页 |
| （2）原生态演唱技巧的出现 | 第17-18页 |
| （3）本时代民族声乐演唱技巧中“高音”音域的巨大跨越 | 第18-19页 |
| 三、民族声乐演唱技巧中“高音”的发展与声乐作品创作的联系 | 第19-22页 |
| （一）20 世纪九十年代之前的声乐作品 | 第19页 |
| （二）20 世纪九十年代的声乐作品 | 第19-20页 |
| （三）21 世纪的声乐作品 | 第20-21页 |
| （四）声乐作品创作的多元化对于民族声乐演唱技巧中“高音”音域发展的重要性 | 第21-22页 |
| 四、西方“炫技”时期与我国民族声乐演唱技巧中“高音”音域发展的联系 | 第22-26页 |
| （一）贝里尼 | 第22-23页 |
| （二）唐尼采蒂 | 第23-24页 |
| （三）与我国民族声乐演唱技巧中“高音”音域发展的联系 | 第24-26页 |
| 五、笔者与“高音” | 第26-29页 |
| （一）“高音”技术的解决 | 第26-27页 |
| （二）笔者对“高音”重要性的认识 | 第27页 |
| （三）“高音”与歌唱比赛的关联性 | 第27-28页 |
| （四）“高音”技巧突破后的技术提升 | 第28-29页 |
| 六、结语 | 第29-30页 |
| 目前我国民族声乐演唱中“高音”的总体水平以及对于未来发展的展望 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
