| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 川昆丑角戏及其研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-13页 |
| 1 川昆丑角戏的演进 | 第13-21页 |
| 1.1 昆曲——江南美学趣味以及文人文化身份的代表 | 第13页 |
| 1.2 昆曲流播四川的方式 | 第13-16页 |
| 1.2.1 移民入川 | 第13-14页 |
| 1.2.2 商贾活动 | 第14-15页 |
| 1.2.3 文人士大夫的偏爱 | 第15-16页 |
| 1.3 昆曲的川化 | 第16-17页 |
| 1.3.1 清廷禁养家班的法令 | 第16页 |
| 1.3.2 花雅之争的“溃败” | 第16-17页 |
| 1.3.3 会馆与酬神赛会 | 第17页 |
| 1.4 昆曲在川剧中的存在形式 | 第17-18页 |
| 1.5 川丑与川昆 | 第18-21页 |
| 1.5.1 丑角演员与川昆 | 第18-19页 |
| 1.5.2 川剧丑角行当与川昆 | 第19-21页 |
| 2 川昆丑角戏的美学特征 | 第21-31页 |
| 2.1 幽默机趣 | 第21-23页 |
| 2.2 雅俗交融 | 第23-24页 |
| 2.3 粗犷有俚趣 | 第24-27页 |
| 2.4 重技艺、贵自然 | 第27-31页 |
| 3 地域审美与川昆丑角戏美学特征的生成 | 第31-39页 |
| 3.1 关于地域审美概念的界定 | 第31-34页 |
| 3.2 巴蜀地理环境对川昆丑角戏的美学特征生成的作用 | 第34-39页 |
| 3.2.1 巴蜀士民“精敏”、“好文”的性格气质 | 第35-37页 |
| 3.2.2 兼收并蓄的移民文化的审美表征 | 第37-38页 |
| 3.2.3 大胆开掘，富于创造的审美精神 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 附录 | 第43-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |