| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 0.1 选题缘由及意义 | 第10-11页 |
| 0.2 研究目标与内容 | 第11-12页 |
| 0.3 创新点及方法 | 第12页 |
| 0.4 概念界定 | 第12-13页 |
| 0.5 研究现状与文献综述 | 第13-17页 |
| 第一章 二人台艺术中的丑角 | 第17-30页 |
| 1.1 二人台丑角的发展历程 | 第18-24页 |
| 1.1.1 民国初期二人台丑角的出现 | 第19-21页 |
| 1.1.2 新中国成立前后二人台彩旦的创立 | 第21-22页 |
| 1.1.3 改革开放以来二人台丑角的不断发展 | 第22-24页 |
| 1.2 二人台丑角的分类 | 第24-26页 |
| 1.2.1 文丑、武丑 | 第25-26页 |
| 1.2.2 彩旦 | 第26页 |
| 1.3 二人台剧目中的丑角 | 第26-29页 |
| 1.3.1 二人台传统剧目中的丑角 | 第27-28页 |
| 1.3.2 二人台创编剧目和移植剧目中的丑角 | 第28-29页 |
| 1.4 本章小结 | 第29-30页 |
| 第二章 二人台丑角的艺术特色 | 第30-51页 |
| 2.1 二人台丑角的表演特色 | 第30-36页 |
| 2.1.1 二人台丑角的神态表演特色 | 第30-32页 |
| 2.1.2 二人台丑角的动作表演特色 | 第32-36页 |
| 2.2 二人台丑角的语言特色 | 第36-43页 |
| 2.2.1 二人台丑角的唱词特色 | 第36-40页 |
| 2.2.2 二人台丑角道白的不同表现形式 | 第40-42页 |
| 2.2.3 二人台丑角口技的运用 | 第42-43页 |
| 2.3 .二人台丑角的装扮特色 | 第43-47页 |
| 2.3.1 二人台丑角脸谱的夸张性 | 第43-45页 |
| 2.3.2 二人台丑角的服饰显露身份 | 第45-46页 |
| 2.3.3 二人台丑角的道具日常化 | 第46-47页 |
| 2.4 比较视域下二人台丑角艺术特色分析 | 第47-49页 |
| 2.4.1 东路二人台丑角的“繁”与西路二人台丑角的“简” | 第47-48页 |
| 2.4.2 京剧丑角的“雅”与二人台丑角的“俗” | 第48-49页 |
| 2.4.3 二人转丑角的“随意性”与二人台丑角的“程式性” | 第49页 |
| 2.5 本章小结 | 第49-51页 |
| 第三章 二人台丑角的审美特征及功用价值 | 第51-60页 |
| 3.1 二人台丑角的审美特征 | 第51-57页 |
| 3.1.1 二人台丑角丑而不丑的表现内涵 | 第52-54页 |
| 3.1.2 二人台丑角滑稽的表现形态 | 第54-56页 |
| 3.1.3 二人台丑角以“笑”为效果的追求 | 第56-57页 |
| 3.2 二人台丑角的审美功用价值 | 第57-59页 |
| 3.2.1 二人台丑角的叙事转场 | 第57-58页 |
| 3.2.2 寓教于乐,引导正确的社会道德风尚 | 第58页 |
| 3.2.3 丰富当代艺术表现领域 | 第58-59页 |
| 3.3 本章小结 | 第59-60页 |
| 第四章 二人台艺术中丑角的发展现状及思考 | 第60-66页 |
| 4.1 二人台丑角的发展现状 | 第60-63页 |
| 4.1.1 二人台丑角女性扮演丑婆比男性少 | 第60-61页 |
| 4.1.2 二人台丑角为博观众眼球,表演低俗化 | 第61-62页 |
| 4.1.3 二人台丑角在发展中其形象的缺乏 | 第62-63页 |
| 4.2 二人台丑角的发展思考 | 第63-65页 |
| 4.2.1 二人台丑角人才的培养 | 第63-64页 |
| 4.2.2 二人台丑角在表演上的创新及对“度”的把握 | 第64-65页 |
| 4.3 本章小结 | 第65-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录：二人台艺人访谈 | 第70-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
