| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| (一) 选题的意义 | 第6-7页 |
| (二) 研究现状综述 | 第7-9页 |
| 一、写生是皴法产生以及发展的根本动力 | 第9-19页 |
| (一) 由“皴”到“皴法”的转变以及发展 | 第9-11页 |
| (二) 写生是皴法得以不断发展出新的根本 | 第11-12页 |
| (三) 皴法的成熟与发展 | 第12-15页 |
| (四) 皴法的个性化与系统化 | 第15-19页 |
| 二、文人画与院体画探究 | 第19-29页 |
| (一) 文人画的兴起与发展 | 第19-22页 |
| 1. “文人”与“文人画”的探究 | 第19-22页 |
| 2. 文人画的发展 | 第22页 |
| (二) 院体画的成因与发展 | 第22-26页 |
| (三) 文人画与院体画的关系 | 第26-29页 |
| 三、文人画与院体画的皴法区分 | 第29-34页 |
| (一) 皴法在文人画中的表现与发展 | 第29-30页 |
| (二) 院体画中皴法的探究 | 第30-32页 |
| (三) 文人画的潇洒与院体画皴法的程式化 | 第32-34页 |
| 四、当代画坛中皴法的现实意义 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38-44页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |