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器乐理论与演奏法
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键盘、簧乐理论和演奏法
贝多芬晚期风格中的“非英雄”性--以晚期五首钢琴奏鸣曲为例
质朴简洁的古典创新之作--普罗科菲耶夫《第二钢琴奏鸣曲》（OP.14）的创作风格及演奏技巧分析
古韵琴绎—黎英海钢琴作品《夕阳箫鼓》的分析与演奏心得
谢苗诺夫巴扬手风琴独奏《奏鸣曲第三号》演奏技术研究
王建中钢琴改编曲创作特点及演奏技法浅析
肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》(op.35)的音乐特色与演奏诠释
对贝多芬《#F大调奏鸣曲》（op.78)的作品特征与演奏方式初探
浅谈古典管风琴脚键盘演奏技术
普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》钢琴组曲的研究及演奏分析
浅谈爵士钢琴即兴演奏中指法的运用
论“时值力度”在巴赫三重奏鸣曲中的应用--以BWV.525为例
初探拉威尔《夜之幽灵》的创作特色及演奏要领
普罗科菲耶夫《第九钢琴奏鸣曲》（op.103）的创作风格与演奏特点
以勃拉姆斯《钢琴作品OP.118》为例浅析其音乐艺术创作风格
舒伯特钢琴作品中的歌唱性--以《即兴曲Op.142》为例
浪漫主义时期钢琴作品的织体研究
对九位演奏者演绎的韦伯恩《变奏曲》（op.27）第一乐章的对比研究
舒曼《g小调第二钢琴奏鸣曲》的音乐特点和演奏分析
钢琴学习阶段中诸问题之探索
指尖下的芭蕾舞剧—试论柴可夫斯基钢琴改编曲《胡桃夹子》
李斯特钢琴作品《第一叙事曲—十字军歌》演奏技法研究
对格里格《霍尔贝格组曲》手风琴改编曲的研究
以普罗科菲耶夫<第一钢琴协奏曲>为例看单乐章协奏曲的典型特点
论路易斯·迪梅在传统法国钢琴学派中的地位及贡献
浅谈汉斯·冯·彪罗在钢琴领域的历史地位和贡献
论贝多芬钢琴作品《降E大调第五钢琴协奏曲》的演奏与教学分析
舒伯特钢琴即兴曲作品Op.142的演奏与教学
法国作曲家安吉列斯《混合游戏》的音乐及演奏分析
论舒曼双重性格在钢琴演奏技巧中的体现--以《大卫同盟舞曲》为例
对古柏杜琳娜《期望奏鸣曲》的演奏研究
论传统手风琴到自由低音键钮手风琴的过渡演奏训练
论格什温钢琴作品《三首前奏曲》的改编与分析
从格拉纳多斯《戈雅之画》谈音乐民族特征与演奏诠释
钢琴技巧大师—卡尔·陶西格与他的《每日练习曲》
对舒伯特钢琴即兴曲作品D.946的音乐与演奏分析
卡巴列夫斯基第三钢琴协奏曲演奏分析
独立院校钢琴教学的现状及发展探究--以东北师范大学人文学院艺术学院音乐系为例
对普罗科菲耶夫钢琴套曲《罗密欧与朱丽叶》的分析
融汇中西、立足本土--论黄安伦《序曲与舞曲》风格特点及演奏技法
论拉威尔《夜之幽灵》的音乐特征与演奏版本
“新探戈”双钢琴改编曲演奏探析--以《自由探戈》《华丽的探戈》为例
J.S.巴赫《g小调键盘协奏曲BWV1058》音乐分析与演奏版本对比及演奏注释
被人遗忘的艺术家—杜赛克在钢琴领域中的历史地位及贡献
浅析肖邦《平稳的行板与辉煌的大波罗乃兹舞曲》中的装饰音
以《无词歌》“威尼斯船歌”为例—探究古典主义织体与浪漫派旋律的融合
以《第一钢琴奏鸣曲》为例--分析韦伯钢琴作品演奏特点
拉威尔《福尔兰纳舞曲》音乐与演奏分析
格里格e小调钢琴奏鸣曲的演奏分析
变奏曲与练习曲的完美结合--舒曼《交响练习曲op.13》技巧研究与演奏分析
张朝钢琴曲《皮黄》中京剧元素及其表现技法的研究
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