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汉语声母在歌唱中的发音特点初探
世界音乐在流行音乐中的应用--以林忆莲《无言歌》为例
双钢琴音乐会实践报告
歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现
现代我国民族声乐中女声演唱技术--“高音”的发展追溯
张帅《钢琴前奏曲三首》中的爵士音乐元素与演奏探析
舒伯特奏鸣曲D960的创作与演奏
大提琴曲《节日的天山》演绎研究
普罗科菲耶夫《D大调第二小提琴与钢琴奏鸣曲》第一乐章演奏分析
格拉纳多斯之钢琴乐曲《稻草人》的音乐内容及演奏解析
浅析职业乐团女性指挥家的特点
论小提琴演奏中的技巧—揉弦
论改编作品圣桑的《引子与回旋随想曲》op.28中小提琴与长笛演奏之关联
巴赫管风琴《G小调幻想曲与赋格》的演奏探究
论穆索尔斯基《图画展览会》与19世纪俄罗斯绘画艺术的关联
论陕北民歌《三十里铺》的演唱技巧
论叙事歌曲《文成公主》的艺术表现方式
论王中山遥指技法在《彝族舞曲》中的运用
歌剧《巴亚捷》中咏叹调《受伤的新娘》的演唱解析
歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽孝愧对娘》演唱艺术探析
悲情至深 声恸人心--以《断桥遗梦》为例分析歌唱中悲情色彩的运用及演唱处理
贝多芬“悲怆”奏鸣曲演奏版本之异同及个人演奏体会
两首同名歌曲《青花》的比较研究及演唱风格分析
德彪西钢琴前奏曲《怪癖的拉文将军》的音乐与演奏分析
中国古典诗词歌曲演唱分析--以《枫桥夜泊》为例
李荣浩作品演唱分析
艺术硕士毕业音乐会选曲之体会--以本人举办的两场音乐会为例
歌剧《野火春风斗古城》饰演杨晓东心得体会
民族声乐艺术“混合声”问题研讨
罗伊·哈里斯《第三交响曲》音乐创作特点分析
勃拉姆斯《b小调钢琴狂想曲》演奏版本研究
肖邦《升C小调谐谑曲》演奏分析
舒伯特《C大调流浪者幻想曲》演奏分析
独唱音乐会的多样化探索与策划实施
传统与创新的有机结合--浅论普罗科菲耶夫《d小调钢琴奏鸣曲第四乐章》
卢西亚诺·贝里奥钢琴作品《模进四》演奏分析
论肖邦《f小调叙事曲》（op.52）的演奏
德奥小提琴奏鸣曲的发展历程
对民族弓弦室内乐团的思考
浅谈安倍圭子《棱镜狂想曲—为马林巴和管弦乐队而作》的演奏技法和艺术风格
新派竹笛的风格特点与演奏技法的研究
快速指序技巧在古筝曲《乡韵》中的使用
咏叹调《我的夫人，请你看这张名单》演唱分析
论威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜咏叹调“火焰在燃烧”演唱风格与表现力
贝多芬声乐套曲《致远方的爱人》演唱研究
二胡协奏曲《春江水暖》第一乐章的演奏初探
硕士毕业音乐会曲目选择与演唱体会--以本人意大利古典艺术歌曲讲座专场音乐会为例
歌剧《梅菲斯托费勒斯》中玛格丽塔咏叹调的艺术处理--以《前天夜里我的孩子》为例
威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺娜咏叹调《安宁，安宁》的演唱感悟
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