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论莫扎特两部喜歌剧中女仆的形象塑造
研究钢琴组曲《西藏素描》的创作手法与演奏技巧
哈恰图良《托卡塔》与拉威尔《托卡塔》比较研究
论钢琴前奏曲《筝箫吟》的意蕴与演奏
朱良镇艺术歌曲《水调歌头》演唱解析
硕士学位音乐会设计与分析--浅析赵季平交响组曲《乔家大院》第三乐章《爱情》
筝曲《婵歌》音乐意象与演奏处理探析
《风雨思秋》音乐特征及其演奏表现探析
龚晓婷《水中云》的创作及演奏研究
论琵琶曲《天鹅》的演奏要点与艺术表现
论运动链与核心肌肉群在舒曼《a小调钢琴协奏曲》中的应用
浅谈俄罗斯民族乐派的打击乐应用
从两种录音方式的对比浅谈民乐独奏的音响审美
浅谈打击乐在民族管弦乐作品幻想曲《秦·兵马俑》中的主要作用
低音筝的构造与演奏方式初探
咏叹调《小鸽子，飞走了》演唱技巧分析
咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！》演唱研究--不同时期女高音的演唱处理比较分析
论李斯特三首《彼特拉克十四行诗》动机的表现意义
德彪西四手联弹《Petite Suite》的音乐与演奏分析
简析大提琴的音准问题--以个人大提琴独奏音乐会为例
钢琴室内乐教学的发展构想--以河南大学艺术学院为例
德彪西钢琴前奏曲的音乐风格与演奏技巧初探
兼收并蓄融会贯通—民族声乐演唱的传承借鉴与探索
柴可夫斯基《F大调主题与变奏曲Op.19 No.6》音乐分析与演奏研究
二胡协奏曲《竹韵》（钢琴伴奏版）音乐创作分析
饰演歌剧《江姐》中江雪琴唱段的心得体会
音乐会演唱曲目设计研究
探析培养流行歌手演唱气质的途径
恩纳斯托·莱库纳《非洲—古巴人的舞蹈》演奏浅谈
《科学的春天来到了》音乐特点及演唱分析
胡廷江《问春》和约翰施特劳斯《春之声圆舞曲》演唱对比研究
学位音乐会设计与分析
论肖斯塔科维奇《c小调第一钢琴协奏曲》演奏诠释
琵琶曲《弦子韵》京韵大鼓元素及其演奏表现探析
古筝重奏曲《青城记》的音乐分析与重奏表现研究
中国现代箜篌对古代箜篌的传承、借鉴与创新
《第二二胡狂想曲》演奏技法浅析
竹笛协奏曲《雪意·断桥》的演奏技法与审美意蕴
从浦东派的《夕阳萧鼓》和汪派的《浔阳夜月》看二者之间的异与同
对部分歌剧中合唱段落排演的实践
浅析张朝第一弦乐四重奏《图腾》
审美素养在钢琴表演中的重要性
论声乐演唱中情感表现的重要性--以歌剧咏叹调《奇妙的和谐》为例
歌剧《江姐》选段《巴山蜀水要解放》演唱解析
威尔第歌剧《法尔斯塔夫》男高音咏叹调演唱研究--以芬顿的经典唱段为例
维尼亚夫斯基《d小调第二小提琴协奏曲》第三乐章演奏之分析
论扬琴名曲《龙船》的艺术特色与演奏分析
筝曲《红水河狂想曲》的创作与演奏分析
两首不同版本的声乐作品《昭君出塞》的艺术处理与演唱分析
浅谈二胡视奏中的“视”与“奏”--以笔者室内乐专场音乐会为例
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