论钢琴前奏曲《筝箫吟》的意蕴与演奏
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 作者简介及其钢琴作品概述 | 第10-12页 |
| 1.1 生平 | 第10页 |
| 1.2 主要钢琴作品及其各时期作品特点 | 第10-11页 |
| 1.3 前奏曲《筝萧吟》的创作风格及其特点 | 第11-12页 |
| 2 《前奏曲六首》之《筝萧吟》的创作 | 第12-14页 |
| 2.1 前奏曲简介 | 第12页 |
| 2.2 标题的意境 | 第12-13页 |
| 2.3 储望华前奏曲《筝萧吟》音乐形态分析 | 第13-14页 |
| 3 储望华钢琴前奏曲《筝萧吟》的演奏诠释 | 第14-20页 |
| 3.1 民族特色 | 第14-20页 |
| 3.1.1 五声性调式和弦及其转调的运用 | 第14页 |
| 3.1.2 装饰音 | 第14-17页 |
| 3.1.3 复调 | 第17-18页 |
| 3.1.4 速度的把握及表情术语 | 第18-20页 |
| 4 踏板的运用 | 第20-23页 |
| 4.1 右踏板 | 第20-21页 |
| 4.1.1 延音踏板 | 第20页 |
| 4.1.2 节奏踏板 | 第20页 |
| 4.1.3 抖动踏板 | 第20-21页 |
| 4.2 左踏板 | 第21页 |
| 4.3 中踏板 | 第21-23页 |
| 5 《筝箫吟》的整体演奏思维 | 第23-24页 |
| 6《筝箫吟》的艺术价值 | 第24-25页 |
| 6.1 本身的艺术价值 | 第24页 |
| 6.2 对中国古典音乐的艺术价值 | 第24-25页 |
| 7 结论 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-29页 |
| 在校期间科研成果 | 第29页 |
