| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 音乐的情感表现：各家之言 | 第8-23页 |
| 第一节 审美情感论：克莱夫·贝尔 | 第8-10页 |
| 第二节 情感刺激论：伦纳德·迈尔 | 第10-13页 |
| 第三节 情感符号论：苏珊·朗格 | 第13-18页 |
| 一、符号和语言 | 第13-15页 |
| 二、情感的一般形式 | 第15-18页 |
| 第四节 情感特征论：彼得·基维与斯蒂芬·戴维斯 | 第18-23页 |
| 一、“轮廓理论”与“外表的情感特征”理论 | 第18-20页 |
| 二、“有利生存原则” | 第20-21页 |
| 三、基于文化表现性传统的音乐情感表现理论 | 第21-23页 |
| 第二章 音乐情感表现的“情绪体验理论” | 第23-40页 |
| 第一节 以音乐的特殊性和听觉机制为基础的“情绪体验理论” | 第23-35页 |
| 一、日常情感的生成方式 | 第23-24页 |
| 二、音乐情感表现的特殊性 | 第24-32页 |
| 三、音乐情感表现的本质：以听觉感受机制为核心的情绪体验 | 第32-35页 |
| 第二节 周海宏：以联觉对应关系为基础的情绪体验理论 | 第35-40页 |
| 一、概念辨析：“情绪”与“情感” | 第35-37页 |
| 二、理论矛盾：情绪性特征是音乐艺术的本质属性 | 第37-40页 |
| 第三章 进一步的讨论：问题与观念 | 第40-46页 |
| 第一节 概念与用词 | 第40-42页 |
| 第二节 观念与立论合理性 | 第42-43页 |
| 第三节 问题与有效性范围 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
