《格萨尔》之《辛丹内讧》音乐初析
| 前言 | 第1-11页 |
| 上篇 | 第11-17页 |
| 一、 史诗--认识一个民族历史发展的百科全书 | 第11-12页 |
| 二、 《格萨尔》史诗 | 第12-14页 |
| 1 、 世界最长的史诗--《格萨尔》 | 第12-13页 |
| 2 、 《格萨尔》史诗的基本内容 | 第13页 |
| 3 、 《格萨尔》的产生背景和发展过程 | 第13-14页 |
| 三、 《格萨尔》说唱艺术 | 第14-16页 |
| 1 、 说唱合体的基本特征 | 第14-15页 |
| 2 、 各地区表演风格的异同 | 第15页 |
| 3 、 神秘的说唱艺人 | 第15-16页 |
| 四、 《辛丹内讧》 | 第16-17页 |
| 下篇 | 第17-48页 |
| 一、 《辛丹内讧》音乐本体的研究方法 | 第17-20页 |
| 二、 《辛丹内讧》六种曲调分析 | 第20-39页 |
| 1 、 A曲调 | 第20-23页 |
| 2 、 B曲调 | 第23-26页 |
| 3 、 C曲调 | 第26-29页 |
| 4 、 D曲调 | 第29-32页 |
| 5 、 E曲调 | 第32-35页 |
| 6 、 F曲调 | 第35-39页 |
| 7 小结 | 第39页 |
| 三、 “翁那哟”和装饰性润腔 | 第39-44页 |
| 1 、 唱出来的句首发语词--“翁那哟” | 第39-42页 |
| 2 、 凸现歌唱艺术魅力的润腔 | 第42-44页 |
| 四、 《辛丹内讧》音乐创作观念 | 第44-48页 |
| 1 、 词曲并作的创作方法 | 第44-45页 |
| 2 、 重复原则与无高潮的音乐观念 | 第45-46页 |
| 3 、 即兴的音乐和即兴创作思维 | 第46-48页 |
| 结论: 从《辛丹内讧》看见自己 | 第48-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
