| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 发展前景：体验经济下的音乐旅游 | 第10页 |
| 1.1.2 多元效益：经济、社会与文化效益的结合 | 第10-11页 |
| 1.1.3 世遗保护：“历史国际社区”的可持续发展 | 第11页 |
| 1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第11-12页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4.1 参与观察法 | 第13页 |
| 1.4.2 叙事分析法 | 第13页 |
| 1.4.3 深度访谈法 | 第13-14页 |
| 1.5 技术路线 | 第14-16页 |
| 第2章 文献综述及相关理论 | 第16-42页 |
| 2.1 国内外关于音乐旅游的研究进展 | 第16-22页 |
| 2.1.1 国外研究进展 | 第16-18页 |
| 2.1.2 国内研究进展 | 第18-21页 |
| 2.1.3 研究述评 | 第21-22页 |
| 2.2 社会建构主义在旅游学领域的应用研究 | 第22-30页 |
| 2.2.1 国外研究进展 | 第22-25页 |
| 2.2.2 国内研究进展 | 第25-30页 |
| 2.2.3 研究述评 | 第30页 |
| 2.3 旅游研究中的社会建构主义理论 | 第30-34页 |
| 2.3.1 社会建构主义的基本理论 | 第30-31页 |
| 2.3.2 建构主义应用于旅游研究中的合理性基础 | 第31-32页 |
| 2.3.3 旅游吸引物的符号化理论 | 第32-34页 |
| 2.4 音乐旅游的理论基础 | 第34-42页 |
| 2.4.1 音乐旅游的概念及其辨析 | 第34-35页 |
| 2.4.2 音乐旅游吸引物的含义 | 第35-36页 |
| 2.4.3 音乐旅游的特点 | 第36-38页 |
| 2.4.4 音乐旅游的开发模式 | 第38-42页 |
| 第3章 鼓浪屿音乐旅游开发的系统分析 | 第42-70页 |
| 3.1 作为“音乐之岛”的鼓浪屿 | 第42-45页 |
| 3.1.1 鼓浪屿音乐文化的发展背景 | 第42-43页 |
| 3.1.2 鼓浪屿“音乐之岛”的形成 | 第43-45页 |
| 3.2 鼓浪屿音乐旅游吸引物的分类与评价 | 第45-60页 |
| 3.2.1 鼓浪屿音乐旅游吸引物的分类 | 第45-51页 |
| 3.2.2 鼓浪屿音乐旅游吸引物的空间分布 | 第51-56页 |
| 3.2.3 鼓浪屿音乐旅游吸引物的评价 | 第56-60页 |
| 3.3 鼓浪屿旅游客源市场分析 | 第60-67页 |
| 3.3.1 问卷设计与调查 | 第60页 |
| 3.3.2 旅游客源市场分析 | 第60-67页 |
| 3.4 鼓浪屿音乐旅游发展现状及问题 | 第67-70页 |
| 3.4.1 尚处于转型前期的观光旅游阶段 | 第67页 |
| 3.4.2 游客总量受控,趋向合理分布 | 第67-68页 |
| 3.4.3 音乐文化在旅游发展中定位不清 | 第68页 |
| 3.4.4 音乐血液不停流失 | 第68页 |
| 3.4.5 政策扶持有待强化与落实 | 第68-70页 |
| 第4章 鼓浪屿音乐旅游体验建构 | 第70-104页 |
| 4.1 预期体验阶段 | 第72-86页 |
| 4.1.1 景观神圣化——表征物的生产与传播 | 第72-85页 |
| 4.1.2 观光者的仪式态度——潜在旅游者的消费 | 第85-86页 |
| 4.2 在场体验阶段 | 第86-98页 |
| 4.2.1 导游对于旅游者在场体验的建构 | 第86-92页 |
| 4.2.2 “很不错”与“就那样”：游客的标志体验与景物体验 | 第92-98页 |
| 4.3 追忆体验阶段 | 第98-104页 |
| 4.3.1 游客对鼓浪屿作为音乐之岛的认知 | 第100-101页 |
| 4.3.2 游客对鼓浪屿作为音乐之岛的情感体验 | 第101-104页 |
| 第5章 鼓浪屿音乐旅游开发的对策与建议 | 第104-112页 |
| 5.1 音乐旅游吸引物的生产 | 第104-106页 |
| 5.1.1 音乐旅游吸引物核心的生产 | 第104-105页 |
| 5.1.2 旅游标志物的打造 | 第105-106页 |
| 5.2 真实性符号建构 | 第106-108页 |
| 5.2.1 真实性符号筛选与景观命名 | 第106-107页 |
| 5.2.2 功能完善 | 第107页 |
| 5.2.3 保护和增强 | 第107-108页 |
| 5.3 人口的双向流动 | 第108-110页 |
| 5.3.1 代谢部分人口,培育社区音乐文化 | 第108-109页 |
| 5.3.2 构建产业高地,引进文化艺术人才 | 第109-110页 |
| 5.4 音乐文化情境空间的营造 | 第110-111页 |
| 5.4.1 导入公共艺术 | 第110-111页 |
| 5.4.2 铺开文化事件 | 第111页 |
| 5.4.3 商业业态与音乐文化结合 | 第111页 |
| 5.5 动态建构与螺旋上升 | 第111-112页 |
| 第6章 结论与展望 | 第112-116页 |
| 6.1 主要结论与意义 | 第112-114页 |
| 6.1.1 研究结论 | 第112-113页 |
| 6.1.2 研究意义与创新 | 第113-114页 |
| 6.2 研究局限与展望 | 第114-116页 |
| 6.2.1 研究局限 | 第114-115页 |
| 6.2.2 研究展望 | 第115-116页 |
| 参考文献 | 第116-124页 |
| 致谢 | 第124-126页 |
| 附录A 访谈对象简况 | 第126-127页 |
| 附录B 访谈提纲 | 第127-132页 |
| 个人简介、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第132页 |