影片《黑与白》创作实践与音乐应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 影片《黑与白》创作背景 | 第9-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.1.2 磁州窑文化 | 第9-11页 |
| 1.1.3 选题缘由 | 第11-12页 |
| 1.2 导演阐述 | 第12-13页 |
| 1.2.1 影片主题 | 第12页 |
| 1.2.2 影片风格 | 第12-13页 |
| 1.2.3 音乐风格 | 第13页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第13-14页 |
| 1.4 论文组织结构 | 第14-15页 |
| 第2章 《黑与白》的音乐设计与声音制作说明 | 第15-21页 |
| 2.1 音乐设计 | 第15-18页 |
| 2.1.1 《黑与白》音乐主题设计 | 第16页 |
| 2.1.2 《彭城》音乐设计 | 第16页 |
| 2.1.3 《奶奶讲导》《曹师傅讲瓷》音乐设计 | 第16-17页 |
| 2.1.4 《上班》音乐设计 | 第17页 |
| 2.1.5 《做釉》音乐设计 | 第17页 |
| 2.1.6 《青花》音乐设计 | 第17页 |
| 2.1.7 《滏阳河》音乐设计 | 第17-18页 |
| 2.1.8 《根与魂》音乐设计 | 第18页 |
| 2.1.9 《结尾主题》音乐设计 | 第18页 |
| 2.2 音乐制作及声音制作 | 第18-19页 |
| 2.2.1 音乐混音 | 第18页 |
| 2.2.2 整体声音制作 | 第18-19页 |
| 2.3 本章小结 | 第19-21页 |
| 2.3.1 作为配乐人所具备的素质 | 第19-20页 |
| 2.3.2 音乐设计与声音处理总结 | 第20-21页 |
| 第3章 影片《黑与白》的前期准备工作 | 第21-57页 |
| 3.1 人物选择 | 第21-23页 |
| 3.1.1 老周 | 第21页 |
| 3.1.2 曹师傅 | 第21-22页 |
| 3.1.3 岳伯伯 | 第22页 |
| 3.1.4 其他人物 | 第22-23页 |
| 3.2 影片结构 | 第23-28页 |
| 3.2.1 影片整体脉络 | 第23-24页 |
| 3.2.2 《黑与白》解说词 | 第24-28页 |
| 3.3 地地场景选择 | 第28-30页 |
| 3.3.1 中国磁州窑历史博物馆 | 第29页 |
| 3.3.2 磁州窑富田遗址 | 第29页 |
| 3.3.3 大家陶艺公司 | 第29-30页 |
| 3.3.4 异品坊和圣陶苑 | 第30页 |
| 3.3.5 风月观和黑龙洞 | 第30页 |
| 3.4 分镜头脚本设计 | 第30-54页 |
| 3.4.1 分镜头脚本概述 | 第30-31页 |
| 3.4.2 文学分镜 | 第31-54页 |
| 3.5 拍摄安排 | 第54-56页 |
| 3.5.1 团队组建 | 第54-55页 |
| 3.5.2 拍摄计划 | 第55-56页 |
| 3.6 本章小结 | 第56-57页 |
| 第4章 影片《黑与白》中期拍摄及后期制作 | 第57-63页 |
| 4.1 中期拍摄 | 第57-60页 |
| 4.1.1 设备器材 | 第57-58页 |
| 4.1.2 同期录音 | 第58-59页 |
| 4.1.3 拍摄进程中的问题及解决 | 第59-60页 |
| 4.2 后期制作 | 第60-62页 |
| 4.2.1 素材的整理和挑选 | 第60页 |
| 4.2.2 剪辑 | 第60页 |
| 4.2.3 调色 | 第60-61页 |
| 4.2.4 录制解说词及声音处理 | 第61页 |
| 4.2.5 精剪 | 第61页 |
| 4.2.6 字幕 | 第61-62页 |
| 4.3 本章本结 | 第62-63页 |
| 第5章 影片《黑与白》创作体会 | 第63-67页 |
| 5.1 影片的创作总结 | 第63页 |
| 5.2 取得的经验和发现的问题 | 第63-64页 |
| 5.2.1 取得的经验 | 第63-64页 |
| 5.2.2 发现的问题 | 第64页 |
| 5.3 今后的今力方向 | 第64页 |
| 5.4 本章本结 | 第64-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
