| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 多声部音乐表象的由来 | 第11-17页 |
| 第一节 多声音响快感感知 | 第11-14页 |
| (一) 物理条件 | 第11-12页 |
| (二) 生理条件 | 第12-13页 |
| (三) 心理因素 | 第13-14页 |
| 第二节 快感向美感的升华 | 第14-15页 |
| 第三节 多声部音乐的心理机制 | 第15-17页 |
| 第二章 多声部音乐思维的历史形成 | 第17-33页 |
| 概述 | 第17页 |
| 第一节 东西方和谐观 | 第17-22页 |
| (一) 和而不同的中国和谐观 | 第18-20页 |
| (二) 不同而和的西方和谐观 | 第20-22页 |
| 第二节 多声部音乐思维的音乐实践 | 第22-24页 |
| (一) 支声音乐 | 第22页 |
| (二) 复调音乐 | 第22-23页 |
| (三) 和声功能体系的音乐 | 第23-24页 |
| 第三节 多声部音乐语言的特点 | 第24-33页 |
| (一) 协和与和谐感 | 第24-25页 |
| (二) 色彩与力度 | 第25-26页 |
| (三) 多声部音乐表象和想象的作用极其符号化(物化)的过程 | 第26-33页 |
| 第三章 多声部音乐听知觉的个体形成和培养 | 第33-48页 |
| 第一节 多声部音乐听知觉 | 第33-43页 |
| (一) 和声听知觉 | 第33-35页 |
| (二) 多声部音乐的听觉分析 | 第35-40页 |
| (三) 听觉整体把握多声部音乐作品 | 第40-43页 |
| 第二节 多声部音乐听觉及感受能力的培养 | 第43-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考书目 | 第49-51页 |
| 中外论译著及文章 | 第49-50页 |
| 外文资料 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-54页 |