从“文士”、“书画家”到“师爷”--徐文长多重身份的对代建构
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 一、选题缘起 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-19页 |
| (一) 徐文长生平经历研究 | 第12-14页 |
| (二) 徐文长戏曲研究 | 第14-15页 |
| (三) 徐文长书画研究 | 第15-17页 |
| (四) 徐文长诗文研究 | 第17-19页 |
| 三、研究思路与方法 | 第19-21页 |
| 第一章 当世被弃明珠——徐文长 | 第21-31页 |
| 一、坎坷的生平 | 第21-25页 |
| 二、“半儒半释还半侠”的追求 | 第25-28页 |
| 三、“文道两不得”的悲剧 | 第28-31页 |
| 第二章 晚明的发掘——文士徐文长 | 第31-40页 |
| 一、文士被发现——“海内遍知徐文长” | 第31-33页 |
| (一) 袁宏道称“有明一人” | 第31页 |
| (二) 文集的刊刻整理 | 第31-33页 |
| 二、文士思想与晚明文学潮流的契合 | 第33-36页 |
| (一) 晚明市民文学的发展 | 第34-35页 |
| (二) 公安派的肯定与推崇 | 第35-36页 |
| 三、文士形象与晚明士风 | 第36-40页 |
| (一) 狂侠士风的先行者 | 第36-38页 |
| (二) 布衣经世的英雄 | 第38-40页 |
| 第三章 清代的赞誉——书画家徐文长 | 第40-49页 |
| 一、文士形象的淡化 | 第40-41页 |
| 二、清初遗民画家继承徐文长写意传统 | 第41-45页 |
| (一) 前朝文人借画抒怀 | 第41-43页 |
| (二) 大写意画法下的遗民情感 | 第43-45页 |
| 三、清中期文人画家甘作“青藤门人” | 第45-49页 |
| (一) 经济繁盛与审美观念 | 第45页 |
| (二) 疏离正统派的八怪新变 | 第45-46页 |
| (三) 八怪对写意花鸟画的推崇 | 第46-49页 |
| 第四章 民国的重塑——机智“师爷”徐文长 | 第49-59页 |
| 一、幕僚阶层一绍兴师爷群体的兴起 | 第49-51页 |
| 二、徐文长与绍兴师爷的渊源 | 第51-53页 |
| 三、徐文长故事的形成 | 第53-59页 |
| (一) 晚明记忆复苏的背景 | 第53-55页 |
| (二) 五四新文化运动中的反传统典型 | 第55-57页 |
| (三) “箭垛式”人物 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-63页 |
| 参考文献 | 第63-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
