| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究背景及缘由 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-15页 |
| 2 哈萨克族题材电影回顾 | 第15-26页 |
| 2.1 哈萨克族题材银幕初探期 （1955 —1978） | 第15-17页 |
| 2.1.1 哈萨克草原恋歌《哈森与加米拉》（1955） | 第15-16页 |
| 2.1.2 第一女队长《天上的红花》（1964） | 第16-17页 |
| 2.2 民族影像探索发展期（1979—1999） | 第17-21页 |
| 2.2.1 援疆电影人创作作品 | 第17-19页 |
| 2.2.2 新疆本土电影人创作作品 | 第19-21页 |
| 2.3 新世纪原生态影像表达（2000 年至今） | 第21-26页 |
| 2.3.1 唯美诗意风格影片 | 第21-24页 |
| 2.3.2 新世纪的拯救与被拯救 | 第24-26页 |
| 3 哈萨克族题材电影人物形象的塑造 | 第26-33页 |
| 3.1 追求自由爱情的人物形象 | 第26-28页 |
| 3.1.1 革命与爱情形象 | 第26-27页 |
| 3.1.2 自由与责任 | 第27-28页 |
| 3.2 铮骨忠魂捍边疆的人物形象 | 第28-30页 |
| 3.2.1 反抗落后传统形象 | 第28-29页 |
| 3.2.2 战争中的哈萨克族形象 | 第29页 |
| 3.2.3 体现个人价值的形象 | 第29-30页 |
| 3.3 草原与现代文化的人物形象 | 第30-33页 |
| 3.3.1 在文化矛盾抉择的形象 | 第30-31页 |
| 3.3.2 草原性格人物形象 | 第31-33页 |
| 4 哈萨克族题材电影的叙事特征 | 第33-53页 |
| 4.1 叙事人称 | 第33-36页 |
| 4.1.1 第三人称叙事 | 第33-34页 |
| 4.1.2 第一人称叙事 | 第34-36页 |
| 4.2 叙事时空 | 第36-42页 |
| 4.2.1 叙事方式 | 第36-37页 |
| 4.2.2 电影叙事空间 | 第37-42页 |
| 4.3 民族文化特色 | 第42-53页 |
| 4.3.1 诗歌文化 | 第43-45页 |
| 4.3.2 非物质文化遗产审美功能 | 第45-48页 |
| 4.3.3 民族服饰 | 第48-53页 |
| 5 结语 | 第53-58页 |
| 5.1 当前发展的状况 | 第53-54页 |
| 5.1.1 民族文化方面 | 第53页 |
| 5.1.2 电影题材类型方面 | 第53-54页 |
| 5.2 未来发展策略 | 第54-58页 |
| 5.2.1 创作主体与文本本土化 | 第54-55页 |
| 5.2.2 兼顾发展合拍策略 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-63页 |
| A. 新疆哈萨克民族题材电影 | 第61-62页 |
| B. 哈萨克族题材电影主创团队 | 第62-63页 |