| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 中国扬琴的起源与发展 | 第12-15页 |
| 1.1 历史演变 | 第12页 |
| 1.2 传入中国以后扬琴的发展 | 第12-13页 |
| 1.3 扬琴的三大体系 | 第13-14页 |
| 1.4 中国扬琴体系 | 第14-15页 |
| 第二章 中国扬琴四大流派的形成与发展 | 第15-20页 |
| 2.1 广东音乐扬琴流派 | 第15-16页 |
| 2.2 江南丝竹扬琴流派 | 第16-17页 |
| 2.3 四川扬琴流派 | 第17-18页 |
| 2.4 东北扬琴流派 | 第18-20页 |
| 第三章 中国扬琴四大流派的技巧比较 | 第20-31页 |
| 3.1 扬琴四大流派的共性技巧 | 第20-21页 |
| 3.2 扬琴四大流派的个性技巧 | 第21-24页 |
| 3.3 传统技巧的新发展 | 第24-26页 |
| 3.4 现代扬琴技法的新发展 | 第26-31页 |
| 第四章 演奏技巧在流派风格中的运用及乐曲结构与分析 | 第31-46页 |
| 4.1 用特色技巧来辨别流派风格 | 第31-33页 |
| 4.2 传统扬琴四大流派的代表人物与代表作品 | 第33-35页 |
| 4.3 曲式结构的比较和乐曲解析 | 第35-46页 |
| 第五章 在探索中前进的现代中国扬琴 | 第46-60页 |
| 5.1 扬琴的科研与改革 | 第46-52页 |
| 5.2 传统扬琴四大流派琴竹的比较与改革 | 第52-53页 |
| 5.3 现代琴竹的发展 | 第53-55页 |
| 5.4 演奏技巧的新发展 | 第55-57页 |
| 5.5 扬琴的教学研究 | 第57-59页 |
| 5.6 扬琴艺术的交汇融合 | 第59页 |
| 5.7 现代扬琴音乐创作 | 第59-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |