别样的武侠--论宁财神的古装喜剧荒诞化叙事倾向
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第1章 “宁氏”古装喜剧荒诞化叙事风格的形成 | 第11-22页 |
| 1.1 游戏人生的创作态度 | 第11-14页 |
| 1.1.1 乘着网络的翅膀 | 第11-13页 |
| 1.1.2 “沉迷文字”的游戏 | 第13-14页 |
| 1.2 冷嘲热讽式的颠覆崇高 | 第14-17页 |
| 1.2.1 反叛的文化根源 | 第14-16页 |
| 1.2.2 包裹的精神实质 | 第16-17页 |
| 1.3 高度个人化的创作风格 | 第17-22页 |
| 1.3.1 个人自传性的创作 | 第17-19页 |
| 1.3.2 自由表达的话语权 | 第19-20页 |
| 1.3.3 率性而为的真诚 | 第20-22页 |
| 第2章 “宁氏”古装喜剧荒诞化叙事类型的构成 | 第22-43页 |
| 2.1 借“壳”言他的类型混搭 | 第22-29页 |
| 2.1.1 古装剧与喜剧的糅合 | 第22-24页 |
| 2.1.2 武侠的消解与重构 | 第24-26页 |
| 2.1.3 变体情境喜剧的演化 | 第26-29页 |
| 2.2 无厘头倾向的人物语言 | 第29-36页 |
| 2.2.1 南腔北调汇方言 | 第29-32页 |
| 2.2.2 天马行空侃台词 | 第32-36页 |
| 2.3 众多娱乐元素的拼贴 | 第36-43页 |
| 2.3.1 多重美学释意下的字幕符号 | 第36-38页 |
| 2.3.2 互文戏拟影视作品经典桥段 | 第38-40页 |
| 2.3.3 “天来之笔“的道具与过场戏 | 第40-43页 |
| 第3章 “宁氏”古装喜剧荒诞化叙事策略的确立 | 第43-56页 |
| 3.1 教化性的主题定位 | 第43-47页 |
| 3.1.1 反对暴力，倡导博爱与友善 | 第43-45页 |
| 3.1.2 聚焦社会，传递主流价值观 | 第45-47页 |
| 3.2 叙事的间离效果 | 第47-51页 |
| 3.2.1 传统与当代的借用与融合 | 第47-49页 |
| 3.2.2 “间离”非远离的叙事优势 | 第49-51页 |
| 3.3 人物形象的定位 | 第51-56页 |
| 3.3.1 “二重组合”的人物性格 | 第52-54页 |
| 3.3.2 色厉内荏的反面人物 | 第54-56页 |
| 第4章 “宁氏”古装喜剧荒诞化叙事心理的探析 | 第56-64页 |
| 4.1 荒诞化叙事倾向是对大众欲望的满足 | 第56-60页 |
| 4.1.1 全民娱乐狂欢中的精神减压 | 第56-58页 |
| 4.1.2 市场为导向的文化多元构建 | 第58-60页 |
| 4.2 新媒体时代下娱乐至死的现实反思 | 第60-64页 |
| 4.2.1 娱乐至死下的自我迷失 | 第60-61页 |
| 4.2.2 狂欢媚俗后的人文隐退 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第74页 |
