| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、民族歌剧《党的女儿》艺术分析 | 第10-16页 |
| （一） 民族歌剧《党的女儿》创作概述 | 第10-11页 |
| 1. 作曲家王祖皆、张卓娅简介 | 第10页 |
| 2. 民族歌剧《党的女儿》创作概述 | 第10-11页 |
| （二） 民族歌剧《党的女儿》所包含的文学、美学思想 | 第11-14页 |
| 1. 《党的女儿》创作中传统与现代的融合 | 第11-12页 |
| 2. 二度创作的美感体现 | 第12-14页 |
| （三） 田玉梅音乐形象分析 | 第14-16页 |
| 二、民族歌剧《党的女儿》主要唱段艺术塑造——以“血里火里又还魂”、“万里春色满家园”为例 | 第16-30页 |
| （一） 民族歌剧在歌剧形象塑造上对演员的要求 | 第16-22页 |
| 1. 田玉梅戏剧形象分析 | 第16-17页 |
| 2. 歌剧的音乐性对歌剧形象的烘托 | 第17-21页 |
| 3. 科学的发声训练对民族歌剧形象的塑造 | 第21-22页 |
| （二） 民族歌剧在情感体验上对演员的提高 | 第22-27页 |
| （三） 民族歌剧在综合素质上对演员的考验 | 第27-30页 |
| 三、民族歌剧《党的女儿》演唱对民族声乐演唱艺术发展的启示 | 第30-36页 |
| （一） 民族声乐演唱艺术的科学性及审美特点 | 第30-33页 |
| （二） 民族声乐与民族歌剧的相互促进关系 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 附录 | 第38-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
