变迁中的马头琴--内蒙古地区马头琴传承与变迁研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、研究对象与时空限定 | 第11-14页 |
| 二、研究现状与田野考察 | 第14-16页 |
| 三、研究目的 | 第16-17页 |
| 四、研究方法与研究意义 | 第17页 |
| 五、论文结构 | 第17-19页 |
| 第一章：名实辨析、源流考证及音乐文化背景 | 第19-41页 |
| 第一节：名实辨：胡尔、潮尔类乐器、马头琴 | 第19-33页 |
| 一、胡尔 | 第20-28页 |
| 二、潮尔类乐器 | 第28-31页 |
| 三、马头琴 | 第31-33页 |
| 第二节：源流考：潮尔类乐器与马头琴的起源与流变 | 第33-36页 |
| 一、潮尔类乐器与马头琴的起源 | 第33-35页 |
| 二、潮尔类乐器的流变 | 第35-36页 |
| 第三节：与马头琴相关的音乐文化背景 | 第36-40页 |
| 一、马头琴与蒙古长调歌曲 | 第36-39页 |
| 二、马头琴与其它民间乐器 | 第39-40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第二章 马头琴的传承与变迁 | 第41-104页 |
| 第一节：乐器形制的传承与变迁 | 第42-55页 |
| 一、传统的马头琴乐器形制 | 第42-44页 |
| 二、马头琴的改革与创新 | 第44-55页 |
| 第二节：演奏法的传承与变迁 | 第55-70页 |
| 一、传统的马头琴演奏法 | 第56-60页 |
| 二、马头琴演奏法的改革 | 第60-65页 |
| 三、教程与演奏法的规范统一 | 第65-70页 |
| 第三节：马头琴演奏形式的传承与变迁 | 第70-88页 |
| 一、传统的马头琴演奏形式 | 第70-74页 |
| 二、民歌与民间歌曲的器乐化 | 第74-79页 |
| 三、马头琴演奏形式的多样化 | 第79-88页 |
| 第四节：传承方式的传承与变迁 | 第88-95页 |
| 一、传统的马头琴传承方式 | 第88-90页 |
| 二、新时期的马头琴传承 | 第90-95页 |
| 第五节：音乐社会活动的传承与变迁 | 第95-103页 |
| 一、王府乐队的兴盛与衰落 | 第95-97页 |
| 二、传统民众音乐活动——“宴会” | 第97-98页 |
| 三、马头琴音乐的舞台化 | 第98-103页 |
| 本章小结 | 第103-104页 |
| 第三章：马头琴传承与变迁过程的分析与阐释 | 第104-116页 |
| 第一节：马头琴艺人与文化价值认同 | 第104-109页 |
| 一、艺人的社会地位与身份的变迁 | 第104-106页 |
| 二、艺人的分布与人数 | 第106-108页 |
| 三、艺人对文化价值的认同 | 第108-109页 |
| 第二节：曲目及艺人对乐器及曲目的情感认同 | 第109-116页 |
| 一、演奏曲目的变迁 | 第109-112页 |
| 二、艺人对曲目的情感认同 | 第112-114页 |
| 三、艺人对乐器的情感认同 | 第114-116页 |
| 结论 | 第116-119页 |
| 附录 | 第119-121页 |
| 参考文献 | 第121-125页 |
| 致谢 | 第125页 |
