| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-27页 |
| 一、研究缘起、背景和意义 | 第11-15页 |
| (一) 研究缘起 | 第11页 |
| (二) 研究背景 | 第11-13页 |
| (三) 研究意义 | 第13-15页 |
| 二、相关文献综述 | 第15-24页 |
| (一) 国内研究现状 | 第15-20页 |
| (二) 国外研究现状 | 第20-24页 |
| 三、研究对象和研究方法 | 第24-27页 |
| (一) 研究对象 | 第24-25页 |
| (二) 研究方法 | 第25-27页 |
| 第一章 中国古今图景中的"粉丝" | 第27-33页 |
| 第一节 清朝票友:早期"粉丝"的历史图景 | 第27-29页 |
| 一、无身份象征的"粉丝" | 第27-28页 |
| 二、票友——国内最早的"粉丝" | 第28-29页 |
| 三、身份认证后的面貌 | 第29页 |
| 第二节 名称的综合:"粉丝"类别的扩大与延伸 | 第29-32页 |
| 一、从票友到FANS:粉丝身份的转变及外来文化的渗透 | 第29-30页 |
| 二、独特的粉丝类型 | 第30页 |
| 三、现实生活压力下的粉丝划分 | 第30-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第二章 "粉丝团"的构成与运作 | 第33-97页 |
| 第一节 粉丝团的现状考察 | 第33-48页 |
| 一、粉丝团的组织结构 | 第33-43页 |
| 二、粉丝团内部的情感 | 第43-48页 |
| 第二节 粉丝团的运行模式 | 第48-95页 |
| 一、圈内、圈外的联结点:严格的入群考试 | 第48-54页 |
| 二、现实情境的虚拟体现:正式的群体参与 | 第54-71页 |
| 三、从虚拟到现实——粉丝团构建的现实互动 | 第71-76页 |
| 四、流动的粉丝与流行歌手 | 第76-95页 |
| 小结 | 第95-97页 |
| 第三章 音乐:作为粉丝与偶像的桥梁 | 第97-135页 |
| 第一节 粉丝创作的音乐 | 第97-113页 |
| 第二节 《爱的翅膀》的形成与诠释 | 第113-121页 |
| 一、《爱的翅膀》的创作背景 | 第113-114页 |
| 二、不同的语言诠释相同的爱 | 第114-121页 |
| 第三节 自制重组的音乐文本 | 第121-128页 |
| 第四节 转换式呈现的音乐语言 | 第128-132页 |
| 第五节 贯穿行为的音乐思维 | 第132-134页 |
| 小结 | 第134-135页 |
| 第四章 粉丝团的文化属性解析 | 第135-144页 |
| 第一节 亚文化特质与集体归属性 | 第135-137页 |
| 一、寻找缺失的情感:集体归属性 | 第135-136页 |
| 二、都市环境中的亚文化特质 | 第136-137页 |
| 第二节 音乐性 | 第137-138页 |
| 第三节 音乐与情感的商品性 | 第138-141页 |
| 一、作为商品的音乐 | 第138页 |
| 二、情感筹码 | 第138-141页 |
| 第四节 粉丝社会中"媒介"的复制特性 | 第141-142页 |
| 第五节 规范性和纪律性 | 第142-143页 |
| 小结 | 第143-144页 |
| 结语 | 第144-147页 |
| 参考文献 | 第147-154页 |
| 附录 | 第154-160页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第160-161页 |
| 致谢 | 第161页 |