| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究现状综述 | 第7-8页 |
| 1.3 研究目标及意义 | 第8-10页 |
| 1.4 创新之处 | 第10-11页 |
| 2 中国戏剧美术设计与中国电影美术设计的观念形成 | 第11-19页 |
| 2.1 中国戏剧美术设计观念的根源探析 | 第11-15页 |
| 2.1.1 中国戏曲美术设计中的“程式化符号” | 第11-13页 |
| 2.1.2 中国戏剧美术设计中符号观念的根植 | 第13-15页 |
| 2.2 中国电影美术设计的起步源于戏剧 | 第15-19页 |
| 2.2.1 中国电影美术设计的起源探究 | 第15-16页 |
| 2.2.2 中国电影美术设计的“影戏观”以《定军山》为例 | 第16-19页 |
| 3 中国戏剧传统对中国电影美术设计的影响 | 第19-26页 |
| 3.1 中国戏剧符号性设计元素对中国电影美术设计的影响 | 第19-21页 |
| 3.2 中国戏剧“意境”观对中国电影美术的影响 | 第21-26页 |
| 4 中国电影美术设计的独立变革 | 第26-32页 |
| 4.1 从第六代导演时丢掉戏剧美术设计中的拐杖” | 第26-29页 |
| 4.2 数字CG技术推进中国电影美术设计的大跨步——以影片《紧急迫降》为例 | 第29-32页 |
| 5 结语 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 附录 | 第37-39页 |
| A. 参考影片 | 第37-38页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第38-39页 |
