| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 勃拉姆斯的生平及历史定位 | 第11-22页 |
| 1.1 勃拉姆斯的生平 | 第11-16页 |
| 1.2 勃拉姆斯的历史定位 | 第16-22页 |
| 1.2.1 同时代的艺术评价 | 第16-19页 |
| 1.2.2 后世的艺术评价 | 第19-22页 |
| 第二章 勃拉姆斯室内乐及《钢琴五重奏》Op.34概况 | 第22-28页 |
| 2.1 勃拉姆斯室内乐创作概况 | 第22-25页 |
| 2.2 勃拉姆斯《钢琴五重奏》Op.34创作概况 | 第25-28页 |
| 第三章 《钢琴五重奏》Op.34的曲式结构分析 | 第28-112页 |
| 3.1 第一乐章 | 第28-48页 |
| 3.1.1 曲式结构及其特点 | 第28-29页 |
| 3.1.2 呈示部 | 第29-43页 |
| 3.1.3 展开部 | 第43-45页 |
| 3.1.4 再现部及其尾声 | 第45-48页 |
| 3.2 第二乐章 | 第48-59页 |
| 3.2.1 曲式结构及其特点 | 第48-49页 |
| 3.2.2 呈示乐部—A | 第49-52页 |
| 3.2.3 中间乐部—及连接 | 第52-58页 |
| 3.2.4 再现—与尾声 | 第58-59页 |
| 3.3 第三乐章 | 第59-71页 |
| 3.3.1 曲式结构及其特点 | 第59-61页 |
| 3.3.2 谐谑曲 | 第61-67页 |
| 3.3.3 三声中部 | 第67-71页 |
| 3.4 第四乐章 | 第71-86页 |
| 3.4.1 曲式结构及其特点 | 第71-73页 |
| 3.4.2 引子 | 第73-75页 |
| 3.4.3 呈示部 | 第75-80页 |
| 3.4.4 再现部 | 第80-83页 |
| 3.4.5 尾声 | 第83-86页 |
| 3.5 小结 | 第86-112页 |
| 3.5.1 对古典主义结构艺术的继承与革新 | 第86-103页 |
| 3.5.2 与浪漫主义时期其他作曲家结构方法的异同 | 第103-112页 |
| 第四章 《钢琴五重奏》Op.34的和声技法分析 | 第112-127页 |
| 4.1 精彩而丰富的和声运用 | 第113-116页 |
| 4.2 复杂而新颖的调性布局 | 第116-127页 |
| 4.2.1 各个乐章的调性布局 | 第116-124页 |
| 4.2.2 全曲的调性布局 | 第124-127页 |
| 第五章 《钢琴五重奏》Op.34的对位技法分析 | 第127-135页 |
| 5.1 具有结构意义的对位技法 | 第127-130页 |
| 5.2 错综复杂的对位关系 | 第130-135页 |
| 5.2.1 复杂的节奏对点关系 | 第131-133页 |
| 5.2.2 对位技巧其他方面的运用 | 第133-135页 |
| 结语 | 第135-141页 |
| 参考文献 | 第141-144页 |
| 致谢 | 第144-146页 |