| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一章 :马徐维邦的发展轨迹 | 第13-17页 |
| 第一节 (1922-1926)初入影坛 | 第13-14页 |
| 第二节 (1926-1937)类型探索与恐怖类型的确立 | 第14-15页 |
| 第三节 孤岛沦陷及战后时期(1938-1949) | 第15页 |
| 第四节 (1949-1961)南下香港 | 第15-17页 |
| 第二章 恐怖片《夜半歌声》与表现主义 | 第17-30页 |
| 第一节 恐怖电影与马徐维邦 | 第17-19页 |
| 一、恐怖电影在中国的萌芽 | 第17-18页 |
| 二、马徐维邦的类型探索 | 第18-19页 |
| 第二节 《夜半歌声》与表现主义 | 第19-24页 |
| 一、表现主义与马徐维邦 | 第19-21页 |
| 二、光影对恐怖气氛的营造 | 第21-22页 |
| 三、恐怖片中的声音 | 第22-24页 |
| 第三节 《夜半歌声》的影响 | 第24-30页 |
| 一、改编与延续 | 第25-27页 |
| 二、恐怖造型的对比 | 第27-28页 |
| 三、场景的多样性 | 第28-30页 |
| 第三章 《秋海棠》沦陷时期的病之花 | 第30-46页 |
| 第一节 《秋海棠》中的迁移与逃离 | 第30-35页 |
| 一、电影《秋海棠》剧情 | 第30-32页 |
| 二、死亡结局 | 第32-33页 |
| 三、毁容与灾难下的压抑 | 第33-34页 |
| 四、三次逃难与迁移 | 第34-35页 |
| 第二节 《秋海棠》病之花意象分析 | 第35-38页 |
| 一、秋海棠意象 | 第35-36页 |
| 二、枯木死灰中的光亮—沦陷区的病之花 | 第36-38页 |
| 第三节 《秋海棠》被低估的艺术价值 | 第38-46页 |
| 一、镜头的艺术性 | 第38-40页 |
| 二、完美的影片声音 | 第40-42页 |
| 三、悬念的塑造 | 第42-43页 |
| 四、细腻精巧的空间构造 | 第43-44页 |
| 五、恐怖元素 | 第44-46页 |
| 第四章 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |