| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 唐代艺伎与声诗的概述 | 第10-18页 |
| 一、青楼文化总述 | 第10-12页 |
| （一） 青楼的由来 | 第10-11页 |
| （二） 歌妓的溯源 | 第11-12页 |
| 二、唐代艺伎考略 | 第12-14页 |
| （一） 唐代艺伎的分类 | 第12-13页 |
| （二） 唐代艺伎的地位、待遇 | 第13-14页 |
| 三、唐代诗歌“以诗入乐”的创作方式 | 第14-18页 |
| （一） 声诗的概念 | 第14-15页 |
| （二） 唐代诗歌入乐的方式 | 第15-18页 |
| 第二章 唐代声诗在宫廷的传播 | 第18-29页 |
| 一、教坊的建立 | 第18-22页 |
| （一） 教坊中乐工的来源 | 第18-19页 |
| 1、乐户 | 第18页 |
| 2、民间乐工 | 第18页 |
| 3、民间乐工在教坊流动表演 | 第18-19页 |
| 4、胡人乐工 | 第19页 |
| （二） 教坊中乐工的等级和分类 | 第19-21页 |
| （三） 艺伎在教坊中的地位、作用 | 第21-22页 |
| 二、唐代声诗在宫廷中的传播 | 第22-29页 |
| （一） 教坊乐工的主要演出场所和演出方式 | 第22-23页 |
| （二） 诗人和宫廷乐伎的关系 | 第23-25页 |
| （三） 宫廷乐伎的代表人物 | 第25-29页 |
| 1、许和子 | 第25-26页 |
| 2、张红红 | 第26-29页 |
| 第三章 唐代声诗在民间的传播 | 第29-40页 |
| 一、青楼业在唐朝的兴盛 | 第29-31页 |
| （一） 唐代青楼成为文人的聚集地 | 第29-30页 |
| （二） 青楼在声诗传播过程中对于民间和官方的沟通作用 | 第30-31页 |
| 二、唐代声诗在民间的传播 | 第31-36页 |
| （一） 歌妓的性质 | 第31-32页 |
| （二） 文人与歌妓的关系 | 第32-33页 |
| （三） 歌妓对于歌辞的选择 | 第33-34页 |
| （四） 歌妓和教坊的关系 | 第34-35页 |
| （五） 对声诗的传播有积极影响的歌妓代表人物和作品 | 第35-36页 |
| 1、薛涛 | 第35页 |
| 2、鱼玄机 | 第35-36页 |
| 三、歌妓的传唱对唐诗发展的影响 | 第36-40页 |
| （一） 促进了唐诗创作的繁荣 | 第36-37页 |
| （二） 歌妓对唐诗的负面影响 | 第37-40页 |
| 第四章 乐工歌妓演唱诗歌的专业化和职业化 | 第40-45页 |
| 一、出现了专门演唱诗歌的乐工和歌妓 | 第40-42页 |
| 二、乐工歌妓演唱诗歌的同时能够对诗歌进行“二次创作” | 第42-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
