| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题依据与实际意义 | 第11-12页 |
| （一） 选题依据 | 第11页 |
| （二） 实际意义 | 第11-12页 |
| 二、国内外文献综述 | 第12-14页 |
| 三、国内外相关领域的研究现状及待研究的问题 | 第14页 |
| （一） 研究现状 | 第14页 |
| （二） 待解决的问题 | 第14页 |
| 四、研究方法和研究目的 | 第14-15页 |
| （一） 研究方法 | 第14页 |
| （二） 研究目的 | 第14-15页 |
| 五、课题来源和技术路线 | 第15-16页 |
| （一） 课题来源 | 第15页 |
| （二） 技术路线 | 第15-16页 |
| 第二章 德沃夏克的创作历程与影响因素 | 第16-23页 |
| 一、德沃夏克的创作历程 | 第16-18页 |
| （一） 探索期（1841—1872） | 第16-17页 |
| （二） 发展期（1873—1879） | 第17页 |
| （三） 成熟期（1880—1889） | 第17页 |
| （四） 高峰期（1890—1904） | 第17-18页 |
| 二、德沃夏克创作的影响因素 | 第18-23页 |
| （一） 前辈作曲家的影响 | 第18-19页 |
| （二） 社会生活环境的影响 | 第19-21页 |
| （三） 文学诗歌的影响 | 第21-23页 |
| 第三章 《e 小调第九交响曲（自新大陆）》的音乐分析 | 第23-55页 |
| 一、严谨的曲式结构 | 第23-30页 |
| （一） 第一乐章——奏鸣曲式 | 第24-25页 |
| （二） 第二乐章——复三部曲式 | 第25-26页 |
| （三） 第三乐章——回旋与复三的混合 | 第26-28页 |
| （四） 第四乐章——奏鸣曲式 | 第28-30页 |
| 二、富于动力性的引子 | 第30-35页 |
| （一） 各乐章的引子材料 | 第30-31页 |
| （二） 引子的风格特点 | 第31-35页 |
| 三、鲜明的主题贯穿 | 第35-40页 |
| （一） 各乐章的主题材料 | 第35-36页 |
| （二） 主题的风格特点 | 第36-40页 |
| 四、理性的调式调性布局 | 第40-41页 |
| （一） 整体的调性布局 | 第40-41页 |
| （二） 局部的调性布局 | 第41页 |
| 五、丰富和声的运用 | 第41-46页 |
| （一） 和弦构成 | 第42-44页 |
| （二） 和声的功能进行 | 第44-46页 |
| 六、清晰的织体形式 | 第46-51页 |
| （一） 主调织体形态 | 第46-47页 |
| （二） 复调织体形态 | 第47-51页 |
| 七、富于色彩的配器 | 第51-55页 |
| （一） 乐队编制 | 第51页 |
| （二） 作品所采用的重要乐器 | 第51-55页 |
| 第四章 《e 小调第九交响曲（自新大陆）》的文化性解读 | 第55-61页 |
| 一、社会环境和历史意义 | 第55-56页 |
| （一） 社会环境 | 第55-56页 |
| （二） 历史意义 | 第56页 |
| 二、古典主义风格与浪漫主义风格的双重性 | 第56-58页 |
| （一） 古典主义风格 | 第57页 |
| （二） 浪漫主义风格 | 第57-58页 |
| 三、民族性与世界性的融合 | 第58-59页 |
| （一） 民族性 | 第58-59页 |
| （二） 世界性 | 第59页 |
| 四、精神境界和启示意义 | 第59-61页 |
| （一） 精神境界 | 第59-60页 |
| （二） 启示意义 | 第60-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 附录Ⅰ德沃夏克的主要作品 | 第66-68页 |
| 附录Ⅱ德沃夏克相关大事年表 | 第68-70页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |