钢琴音乐对中国电影的诠释与演绎--以电影《夜宴》为例
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 一、研究意义 | 第11-12页 |
| 二、国内外研究综述 | 第12-17页 |
| 三、论文的研究内容和方法 | 第17-18页 |
| 四、创新之处 | 第18-19页 |
| 第二章 电影音乐与钢琴电影音乐 | 第19-27页 |
| 一、电影音乐概述 | 第19-21页 |
| 二、电影音乐的历史发展与功能 | 第21-23页 |
| 三、钢琴音乐在电影艺术中的应用 | 第23-27页 |
| (一) 钢琴音乐在电影艺术中的地位 | 第23-24页 |
| (二) 电影音乐中的钢琴艺术 | 第24-27页 |
| 第三章 电影《夜宴》音乐中的钢琴艺术 | 第27-45页 |
| 一、电影《夜宴》的音乐理念 | 第27-29页 |
| 二、谭盾的电影音乐创作 | 第29-31页 |
| (一) 谭盾的音乐创作 | 第29-30页 |
| (二) 谭盾的电影音乐 | 第30-31页 |
| 三、电影《夜宴》音乐中的钢琴元素分析 | 第31-42页 |
| (一) 主题曲《我用所有报答爱》 | 第31-36页 |
| (二) 《越人歌》 | 第36-38页 |
| (三) 《生死竹林》 | 第38-40页 |
| (四) 《剑舞飞翔》 | 第40-41页 |
| (五) 《雪域逃亡》 | 第41-42页 |
| 四、钢琴音乐对电影《夜宴》的美学意义 | 第42-45页 |
| (一) 钢琴音乐对背景气氛的营造 | 第42-43页 |
| (二) 钢琴音乐对剧情的推动发展 | 第43页 |
| (三) 钢琴音乐对人物内心情感的渲染 | 第43-45页 |
| 第四章 新世纪中国钢琴电影音乐的创作 | 第45-55页 |
| 一、中国钢琴电影音乐的发展优势与不足 | 第45-47页 |
| (一) 优势 | 第45-47页 |
| (二) 不足之处 | 第47页 |
| 二、中国钢琴电影音乐的社会价值 | 第47-50页 |
| (一) 为社会大众服务,提高艺术修养价值 | 第47-48页 |
| (二) 为作曲家创作音乐作品服务 | 第48-49页 |
| (三) 社会效益性价值 | 第49-50页 |
| 三、钢琴音乐对电影市场的推广发展 | 第50-53页 |
| (一) 民族风格音乐 | 第50-51页 |
| (二) 音乐与画面相结合的方式 | 第51-52页 |
| (三) 音乐的材料 | 第52页 |
| (四) 录音工艺处理 | 第52-53页 |
| 四、中国新的钢琴音乐创作风格的发展 | 第53-55页 |
| (一) 儿童和青少年 | 第53页 |
| (二) 成年人 | 第53-54页 |
| (三) 老人 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
