| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-13页 |
| ·选题的意义 | 第9-10页 |
| ·研究文献综述 | 第10-12页 |
| ·研究方式和手段 | 第12页 |
| ·研究过程中遇到的难点 | 第12-13页 |
| 第二章 多尼采蒂的生平和艺术创作 | 第13-20页 |
| ·出身寒微的音乐少年 | 第13-14页 |
| ·创作高峰期 | 第14-16页 |
| ·英年早逝 | 第16-18页 |
| ·多尼采蒂歌剧创作的艺术特点 | 第18-20页 |
| 第三章 《拉美莫尔露契亚》和女高音唱段“四周多么寂静” | 第20-25页 |
| ·《拉美莫尔露契亚》剧情简介 | 第20-21页 |
| ·为歌唱家量身创作的咏叹调 | 第21页 |
| ·经久不衰的名曲唱段“四周多么寂静” | 第21-22页 |
| ·“四周多么寂静”唱段的情境 | 第22-23页 |
| ·露契亚的角色特点 | 第23-25页 |
| 第四章 “四周多么寂静”唱段音乐形式的横向宏观分析 | 第25-31页 |
| ·宣叙调 | 第25页 |
| ·咏叹调 | 第25-31页 |
| ·咏叹调第一部分 | 第26-28页 |
| ·咏叹调第二部分 | 第28-31页 |
| 第五章 对咏叹调音乐形式的纵向微观分析 | 第31-42页 |
| ·唱段中乐音之间的跳进 | 第31-32页 |
| ·频繁使用的六度跳进音型 | 第31-32页 |
| ·乐音之间快速的大跳进 | 第32页 |
| ·唱段涉及的乐音级进手法 | 第32-33页 |
| ·乐音的快速级进 | 第32-33页 |
| ·唱段的旋律线走向 | 第33-35页 |
| ·平稳的波浪式旋律线 | 第34页 |
| ·急剧快速的大波浪式旋律线 | 第34页 |
| ·整小节乐音级进上行的旋律线 | 第34-35页 |
| ·唱段中巧妙的调式、调性和丰富的和声 | 第35-36页 |
| ·调式、调性 | 第35页 |
| ·不拘泥于传统的和声走向 | 第35-36页 |
| ·唱段中的节奏、节拍、速度、力度和音色 | 第36-42页 |
| ·节奏 | 第36-38页 |
| ·节拍 | 第38页 |
| ·速度 | 第38-39页 |
| ·力度 | 第39-40页 |
| ·音色 | 第40-42页 |
| 第六章 “四周多么寂静”唱段的歌唱演绎处理 | 第42-50页 |
| ·“四周多么寂静”唱段的演绎处理 | 第42-46页 |
| ·声音的音色 | 第42-43页 |
| ·歌词的演唱 | 第43-44页 |
| ·呼吸处理 | 第44-45页 |
| ·面部表情 | 第45-46页 |
| ·肢体语言 | 第46页 |
| ·不同歌唱家演绎的“四周多么寂静” | 第46-50页 |
| ·卡拉丝塑造具有悲情气质的露契亚 | 第47页 |
| ·情感丰富的露契亚——安娜·莫福 | 第47-48页 |
| ·高音具有考究性的格鲁贝洛娃 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |