| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 塔涅耶夫及其音乐创作概述 | 第11-17页 |
| 第二章 塔涅耶夫在复调理论及创作实践上的成就之一：复调技术 | 第17-55页 |
| 第一节 衬腔式复调手法的写作 | 第17-18页 |
| 第二节 对比式复调技术的应用 | 第18-28页 |
| 一、节拍对比 | 第18-19页 |
| 二、固定音型式对比 | 第19-21页 |
| 三、同步倒影式对比 | 第21页 |
| 四、具有副旋律性质的对比 | 第21-23页 |
| 五、音乐形象式对比 | 第23-28页 |
| 第三节 模仿式复调技术的运用 | 第28-30页 |
| 一、严格的卡农式模仿 | 第28页 |
| 二、变化的模仿 | 第28-29页 |
| 三、卡农式模进 | 第29-30页 |
| 第四节 混合式复调技术的处理 | 第30-34页 |
| 第五节 可动对位的复调技术 | 第34-55页 |
| 第三章 塔涅耶夫在复调理论及创作实践上的成就之二：主题变奏技法 | 第55-67页 |
| 第一节 《C小调交响曲》的主题变奏技法 | 第56-61页 |
| 第二节 《大马士革的约翰》的主题变奏技法 | 第61-67页 |
| 第四章 塔涅耶夫在复调理论及创作实践上的成就之三：赋格体裁的应用 | 第67-72页 |
| 第一节 主题的特点 | 第67-69页 |
| 第二节 赋格再现部的特点 | 第69页 |
| 第三节 赋格紧接段的特点 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献： | 第74-75页 |
| 附录：谱例 | 第75-88页 |
| 致谢 | 第88页 |
