| 致谢 | 第3-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 背景介绍 | 第10-12页 |
| 1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究价值 | 第11-12页 |
| 第二章 文献综述 | 第12-21页 |
| 2.1 国内文献综述 | 第12-16页 |
| 2.1.1 对传统戏曲某一剧种本体的研究综述 | 第12页 |
| 2.1.2 非遗视角下对某剧种的传承与保护的研究综述 | 第12-15页 |
| 2.1.3 日本传统戏剧传承与保护模式的研究现状 | 第15-16页 |
| 2.1.4 其它非物质文化遗产传承与保护模式的研究 | 第16页 |
| 2.2 国外文献综述 | 第16-18页 |
| 2.3 理论框架 | 第18-20页 |
| 2.3.1 拉斯韦尔5W传播模式 | 第18-19页 |
| 2.3.2 议程设置和刻板印象理论 | 第19-20页 |
| 2.4 研究问题的提出 | 第20-21页 |
| 第三章 研究方法 | 第21-23页 |
| 3.1 个案研究法 | 第21页 |
| 3.2 访问法 | 第21-22页 |
| 3.3 文献法 | 第22-23页 |
| 第四章 研究发现 | 第23-33页 |
| 4.1 各利益相关方对叶派武丑传承与保护模式的探索 | 第24-28页 |
| 4.1.1 国家干预支持 | 第24页 |
| 4.1.2 剧院院团积极配合与合作 | 第24-25页 |
| 4.1.3 多种媒介综合使用,媒体设置议程 | 第25-26页 |
| 4.1.4 传承人活态保护和主动传承 | 第26-27页 |
| 4.1.5 高校提供师资力量 | 第27页 |
| 4.1.6 多方主体合作对原剧本的修改与创新 | 第27-28页 |
| 4.2 叶派武丑艺术传承和保护实践中存在的问题 | 第28-33页 |
| 4.2.1 传播主体:资金和传播者数量不足 | 第28-30页 |
| 4.2.2 传播内容:内容体量过大且剧目流失严重 | 第30页 |
| 4.2.3 传播渠道:汇报演出受阻,“走出去”时机未到 | 第30-31页 |
| 4.2.4 受众:对武丑行当存在固定思维和刻板成见 | 第31-33页 |
| 第五章 分析与讨论 | 第33-41页 |
| 5.1 叶派武丑艺术传承和保护的改进建议 | 第33-38页 |
| 5.1.1 传播主体:加强有效联动,提升自身认识 | 第33-35页 |
| 5.1.2 传播内容:尊重传统与经典,因时制宜善创新 | 第35-36页 |
| 5.1.3 传播渠道:媒体和剧院院团应主动设置议程,进行舆论引导 | 第36-37页 |
| 5.1.4 受众:增强自身审美品味和民族自信 | 第37-38页 |
| 5.2 叶派武丑传承对传统戏曲传承与保护的启示 | 第38-41页 |
| 5.2.1 国家要鼓励申报戏曲传承类项目,并给予更多政策倾斜 | 第38页 |
| 5.2.2 剧团剧院院团应加强立体传播,推动戏曲演出常规化 | 第38-39页 |
| 5.2.3 保证传承线明确可靠,重视“口传心授” | 第39页 |
| 5.2.4 重视对戏曲专业师资的培养、重视史论教学 | 第39-40页 |
| 5.2.5 传统戏曲传承与发展离不开创新 | 第40-41页 |
| 第六章 结论 | 第41-44页 |
| 6.1 研究结论 | 第41-43页 |
| 6.2 研究不足和展望 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录1: 叶派武丑青年演员培训的报道文章统计 | 第47-51页 |
| 附录2: 叶派武丑青年培训授课计划 | 第51-53页 |
| 附录3: 访谈大纲 | 第53-54页 |
| 附录4: 访谈文字资料整理 | 第54-65页 |
