音画统一与视听合一--作为一种独特艺术形式的电影音乐及其新的审美创造
| 引言 | 第1-10页 |
| 第一节 电影音乐历史发展叙述 | 第10-29页 |
| 一、默片时期的音乐伴奏 | 第13-18页 |
| 二、有声电影早期有关电影声音及电影音乐的理论探讨 | 第18-24页 |
| (一)、对电影声音的理论争论 | 第19-21页 |
| (二)、对电影音乐的理论探讨 | 第21-24页 |
| 三、电影音乐的多元化表现 | 第24-29页 |
| 第二节 电影音乐特性研究 | 第29-47页 |
| 一、音画结合的电影音乐 | 第29-36页 |
| (一)、由电影本性决定的电影音乐的性质 | 第30-34页 |
| (二)、由视听综合审美方式决定的电影音乐的性质 | 第34-36页 |
| 二、“电影化”的电影音乐 | 第36-47页 |
| (一)、对电影音乐性质的疑问 | 第36-39页 |
| (二)、“电影化” | 第39-42页 |
| (三)、音乐的“电影化” | 第42-47页 |
| 第三节 新审美创造问题讨论 | 第47-74页 |
| 一、音画结合带来的确定性与不确定性 | 第48-57页 |
| (一)、确定性 | 第49-55页 |
| (二)、不确定性 | 第55-57页 |
| 二、视听联袂带来的丰富审美感受 | 第57-67页 |
| (一)、音画蒙太奇 | 第57-60页 |
| (二)、音乐蒙太奇 | 第60-64页 |
| (三)、电影声音的总体构思 | 第64-67页 |
| 三、电影音乐带来的意义扩充 | 第67-74页 |
| (一)、在电影叙事上下文关系中电影音乐的意义丰富 | 第68-71页 |
| (二)、已有音乐作品作为电影音乐带来的意义扩充 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 附录1 | 第79-83页 |
| 附录2 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
