| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、研究现状 | 第11-13页 |
| 二、研究方法 | 第13-14页 |
| 三、研究意义 | 第14-16页 |
| 第一章 “青春电影”及其相关研究概念 | 第16-26页 |
| 第一节 中国青春电影的源起 | 第16-18页 |
| 第二节 中国青春电影的概念界定 | 第18-23页 |
| 一、依据国外理论的“青春”界定 | 第18-20页 |
| 二、依据生理年龄的“青春”界定 | 第20-21页 |
| 三、依据主题表达的“青春”界定 | 第21-23页 |
| 第三节 结构主义叙事学的理论范式 | 第23-26页 |
| 第二章 历史语境中青春电影的叙事策略 | 第26-37页 |
| 第一节 改革开放语境下的“遮蔽”叙事(1978——1990) | 第26-29页 |
| 一、“拨乱反正”与现代化转型 | 第26-28页 |
| 二、悲剧青春与“遮蔽”的叙事策略 | 第28-29页 |
| 第二节 后现代语境下的“反叛”叙事(1990——2010) | 第29-34页 |
| 一、体制改革与产业化进程 | 第29-31页 |
| 二、残酷青春与反叛的叙事策略 | 第31-34页 |
| 第三节 消费语境下的模式化叙事(2010——2017) | 第34-37页 |
| 一、电影市场的繁荣与多元化 | 第34-35页 |
| 二、青春符号化与模式化的叙事策略 | 第35-37页 |
| 第三章 青春电影的叙事主题解读——以符号矩阵分析 | 第37-51页 |
| 第一节 格雷马斯与符号矩阵 | 第37-40页 |
| 第二节 青春电影的主题表达 | 第40-51页 |
| 一、“再启蒙”的青春追忆——从符号矩阵看特点呈现 | 第40-43页 |
| 二、“成长”主题中的青春体验——从符号矩阵看叙事模式 | 第43-46页 |
| 三、青春共识中的“怀旧”——从符号矩阵看创作套路 | 第46-51页 |
| 第四章 青春电影叙事策略与叙事主题演变的“外部”成因分析 | 第51-65页 |
| 第一节 创作者 | 第51-55页 |
| 一、第四代导演：自我意识的隐喻表达与自我救赎 | 第51-53页 |
| 二、新生代导演：“影像的焦虑”与身份认同 | 第53-54页 |
| 三、中国电影“新力量”：“网生代”与其青春受众 | 第54-55页 |
| 第二节 国外影响 | 第55-58页 |
| 一、对巴赞纪实美学的“误读” | 第55-56页 |
| 二、意大利新现实主义与法国新浪潮 | 第56-57页 |
| 三、好莱坞类型电影的影响 | 第57-58页 |
| 第三节 文化语境 | 第58-65页 |
| 一、青春悲剧的书写与国家话语的共振 | 第58-59页 |
| 二、“他者”关注中的主体体验 | 第59-61页 |
| 三、资本逻辑的力量与青年亚文化的狂欢 | 第61-65页 |
| (一) 作为消费景观的资本逻辑左右下的虚幻青春 | 第61-63页 |
| (二) 作为亚文化的青春狂欢对主流文化的适度反讽 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 注释 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录 | 第74-76页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
