歌剧《伤逝》子君咏叹调试析
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 歌剧《伤逝》创作的整体结构 | 第9-20页 |
| 第一节 小说《伤逝》与歌剧《伤逝》的创作 | 第9-10页 |
| 一、鲁迅与小说《伤逝》的创作 | 第9页 |
| 二、施光南与歌剧《伤逝》的创作 | 第9-10页 |
| 第二节 歌剧《伤逝》与小说《伤逝》结构的共性 | 第10-15页 |
| 一、歌剧与小说结构的一致性 | 第10-11页 |
| 二、歌剧与小说叙述的一致性 | 第11-15页 |
| 第三节 歌剧《伤逝》“四季”的布局 | 第15-20页 |
| 一、春的序曲 | 第15页 |
| 二、夏秋冬的“前奏”——三首幕前曲 | 第15-16页 |
| 三、夏秋冬的“间奏”——三首“紫藤花” | 第16-18页 |
| 四、夏秋冬的“主体”——三首咏叹调 | 第18-20页 |
| 第二章 关于歌剧中三首咏叹调的分析 | 第20-35页 |
| 第一节 夏的咏叹——《一抹夕阳》 | 第20-23页 |
| 一、《一抹夕阳》的曲式结构 | 第20页 |
| 二、《一抹夕阳》的音乐分析 | 第20-23页 |
| 第二节 秋的咏叹—《风萧瑟》 | 第23-29页 |
| 一、《风萧瑟》的曲式结构 | 第23页 |
| 二、《风萧瑟》的音乐分析 | 第23-29页 |
| 第三节 冬的咏叹—《不幸的人生》 | 第29-35页 |
| 一、《不幸的人生》的曲式结构 | 第29-30页 |
| 二、《不幸的人生》的音乐分析 | 第30-35页 |
| 第三章 三首咏叹调的演绎 | 第35-39页 |
| 第一节 “夏的咏叹”人物分析及其演唱 | 第35-36页 |
| 一、《一抹夕阳》的人物分析 | 第35页 |
| 二、《一抹夕阳》的演唱分析 | 第35-36页 |
| 第二节 “秋的咏叹”人物分析及其演唱 | 第36-37页 |
| 一、《风萧瑟》的人物分析 | 第36页 |
| 二、《风萧瑟》的演唱分析 | 第36-37页 |
| 第三节 “冬的咏叹”人物分析及演唱 | 第37-39页 |
| 一、《不幸的人生》的人物分析 | 第37页 |
| 二、《不幸的人生》的演唱 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-42页 |
| 一、演唱技巧体现的抒情性 | 第39-40页 |
| 二、歌剧《伤逝》是小说《伤逝》的升华 | 第40-42页 |
| 三、歌剧《伤逝》的研究意义 | 第42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
