| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、关于希纳斯特拉和他的音乐作品 | 第8-11页 |
| 二、关于希纳斯特拉音乐创作的研究现状 | 第11页 |
| 三、关于本课题的研究现状、研究价值以及本文的研究方法 | 第11-13页 |
| 上篇 作品在和声技法上的特点 | 第13-66页 |
| 第一节 音高组织关系上的特点 | 第13-31页 |
| 一、三和弦 | 第13-15页 |
| 二、二度和音、音丛 | 第15-24页 |
| 三、四五度叠置和弦 | 第24-27页 |
| 四、复合音程、和弦 | 第27-31页 |
| 第二节 和声进行 | 第31-45页 |
| 一、平行进行 | 第31-38页 |
| 二、反向进行 | 第38-45页 |
| 第三节 新调性 | 第45-66页 |
| 一、 旋律性调性 | 第45-48页 |
| 二、和声性调性 | 第48-49页 |
| 三、持续音性调性 | 第49-51页 |
| 四、音高调性 | 第51-59页 |
| 五、多调性 | 第59-63页 |
| 六、调性音乐中的无调性 | 第63-66页 |
| 下篇 作品在其它作曲技法上的特点 | 第66-103页 |
| 第一节 节奏技法 | 第66-84页 |
| 一、非传统概念的常规节拍 | 第66-72页 |
| （一） 特性音调移位法 | 第66-67页 |
| （二） 强音移位法 | 第67页 |
| （三） 音型反复法 | 第67-68页 |
| （四） 跨小节连线法 | 第68-69页 |
| （五） 交错节奏法 | 第69-70页 |
| （六） 小节线的省略与“无节拍”音乐 | 第70-71页 |
| （七） 等值记谱 | 第71页 |
| （八） 非周期时值的“混合-变拍子” | 第71-72页 |
| （九） 交替节拍 | 第72页 |
| 二、现代音乐的节奏单元 | 第72-80页 |
| （一） 双节奏单元的对比 | 第72-76页 |
| （二） 附加时值节拍 | 第76-80页 |
| 三、现代逆行节奏与不可逆行节奏 | 第80-82页 |
| （一） 自由的逆行节奏 | 第81页 |
| （二） 不可逆行节奏 | 第81-82页 |
| 四、其它特殊节奏形态 | 第82-84页 |
| （一） 左右手无规律交替节奏对位 | 第82页 |
| （二） “随意”留白的节奏对位 | 第82-84页 |
| 第二节 复调技法 | 第84-88页 |
| 一、传统复调织体在音乐作品中的运用 | 第84-86页 |
| （一） 以模仿为基础的复调 | 第84-85页 |
| （二） 以对比为基础的复调 | 第85-86页 |
| （三） 复对位 | 第86页 |
| 二、微复调织体在作品中的运用 | 第86-88页 |
| 第三节 曲式结构 | 第88-93页 |
| 第四节 特殊作曲技法 | 第93-103页 |
| 一、对称技法 | 第93-96页 |
| （一） 对称和弦 | 第93-94页 |
| （二） 调性布局上的对称 | 第94-96页 |
| 二、黑白键对置 | 第96-99页 |
| 三、民族风格 | 第99-103页 |
| （一） 舞步风格的节奏特点 | 第99-100页 |
| （二） 传统民歌的旋律特点 | 第100-102页 |
| （三） 本土民间乐器的音调特点 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-106页 |
| 参考文献 | 第106-108页 |
| 附录：《希纳斯特拉》，选自《格罗夫音乐与音乐家辞典》（郝梦译） | 第108-121页 |
| 后记 | 第121-122页 |