| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 李斯特《匈牙利狂想曲》的艺术心理 | 第11-20页 |
| 第一节 李斯特生平及《匈牙利狂想曲》的创作背景 | 第11-15页 |
| 一、李斯特生平 | 第11-13页 |
| 二、《匈牙利狂想曲》的创作背景 | 第13-15页 |
| 第二节 艺术心理概括 | 第15-20页 |
| 一、何为艺术心理 | 第15-16页 |
| 二、艺术心理所包含的内容 | 第16-17页 |
| 三、艺术心理的艺术创作 | 第17-20页 |
| 第二章 人文素养、历史背景下的思想文化艺术对李斯特《匈牙利狂想曲》艺术创作的反映 | 第20-40页 |
| 第一节 李斯特对同时代音乐艺术的感知 | 第20-23页 |
| 一、民族音乐对李斯特创作素材和动机上的影响 | 第20-22页 |
| 二、城市音乐对李斯特创作素材和动机上的影响 | 第22-23页 |
| 第二节 历史背景中的人文素养对《匈牙利狂想曲》创作的影响 | 第23-26页 |
| 一、巴洛克时期巴赫对李斯特创作的影响 | 第23-24页 |
| 二、古典乐派贝多芬对李斯特创作的影响 | 第24-25页 |
| 三、法国文化因素 | 第25-26页 |
| 四、浪漫主义时期对《匈牙利狂想曲》艺术创作的影响 | 第26页 |
| 第三节 李斯特《匈牙利狂想曲》的创作素材 | 第26-38页 |
| 一、匈牙利当地城市歌曲 | 第27-29页 |
| 二、吉普赛音乐风格 | 第29-31页 |
| 三、匈牙利民间曲调 | 第31-35页 |
| 四、民族器乐舞曲 | 第35-38页 |
| 第四节 不同思想文化影响下李斯特 《 匈牙利狂想曲 》 的审美共性 | 第38-40页 |
| 一、独具特色的人文要素 | 第38页 |
| 二、情景交融的意境表达 | 第38-40页 |
| 第三章 李斯特《匈牙利狂想曲》艺术心理中的演奏艺术 | 第40-55页 |
| 第一节 《匈牙利狂想曲》中演奏技巧的共性 | 第40-53页 |
| 一、华彩段落的演奏 | 第40-42页 |
| 二、八度演奏 | 第42-45页 |
| 三、震音演奏 | 第45-46页 |
| 四、刮奏演奏 | 第46-48页 |
| 五、同音演奏 | 第48-49页 |
| 六、双音演奏 | 第49-50页 |
| 七、远距离大跳 | 第50-51页 |
| 八、踏板的使用 | 第51-53页 |
| 第二节 《匈牙利狂想曲》中的音乐特点之共性 | 第53-55页 |
| 一、音乐主题 | 第53-54页 |
| 二、结构方面 | 第54-55页 |
| 第四章 艺术心理中的个性心理对《匈牙利狂想曲》的演奏风格形成产生的作用 | 第55-59页 |
| 第一节 演奏者个性心理与《匈牙利狂想曲》艺术风格的关系 | 第55-56页 |
| 第二节 《匈牙利狂想曲》艺术风格形成因素 | 第56-59页 |
| 一、演奏者的个性心理特征 | 第56-57页 |
| 二、演奏过程中的心理状态对《匈牙利狂想曲》风格的影响 | 第57-59页 |
| 第五章 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
