| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究创新点和难点 | 第15页 |
| 1.3.1 研究创新点 | 第15页 |
| 1.3.2 研究难点 | 第15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-17页 |
| 2 IP影视剧“新生态”及改编模式 | 第17-30页 |
| 2.1 IP影视剧“新生态” | 第17-22页 |
| 2.1.1 概念再创“新生态”——演变为“知识产权” | 第17-18页 |
| 2.1.2 运营模式直射“新生态”——资源整合,跨媒介开发 | 第18-19页 |
| 2.1.3 数据延展“新生态”——播放平台、时代背景、题材选择 | 第19-22页 |
| 2.2 IP影视剧改编模式 | 第22-30页 |
| 2.2.1 “IP影视剧+网络文学”改编模式 | 第22-26页 |
| 2.2.2 “IP影视剧+游戏”改编模式 | 第26-28页 |
| 2.2.3 “IP影视剧+综艺”改编模式 | 第28-30页 |
| 3 IP影视剧现存问题 | 第30-38页 |
| 3.1 追求粉丝效应,核心价值缺失 | 第30-32页 |
| 3.1.1 粉丝成为IP选择首要标准 | 第31页 |
| 3.1.2 寻求感官刺激,核心价值缺失 | 第31-32页 |
| 3.2 改编粗糙,内容同质化严重 | 第32-33页 |
| 3.2.1 急功近利,剧情千篇一律 | 第32-33页 |
| 3.2.2 作品泛滥,精品缺失 | 第33页 |
| 3.3 市场秩序混乱,抢购IP资源 | 第33-35页 |
| 3.3.1 IP热潮下高价抢购IP资源 | 第34页 |
| 3.3.2 IP被囤积,优秀作品短期空白 | 第34-35页 |
| 3.4 演员片酬过高,投资比例失衡 | 第35-38页 |
| 3.4.1 盲选高人气演员 | 第35页 |
| 3.4.2 投资比例失衡 | 第35-38页 |
| 4 IP影视剧发展困境原因剖析 | 第38-41页 |
| 4.1 错误认知——市场为主,内容为辅 | 第38-39页 |
| 4.2 把关搁置——监管失责,三级把关乏力 | 第39页 |
| 4.3 运营缺位——盈利模式单一,制作重心偏移 | 第39-41页 |
| 5 IP影视剧发展对策探讨 | 第41-54页 |
| 5.1 内容为主、受众为辅,塑造文化内涵 | 第41-47页 |
| 5.1.1 基于调查结果,界定IP影视剧受众特性 | 第41-46页 |
| 5.1.2 优化影视剧内容,丰富艺术价值 | 第46-47页 |
| 5.2 规范行业秩序,提升审批力度 | 第47-50页 |
| 5.2.1 影片、网络剧、微电影的管理规范 | 第47-48页 |
| 5.2.2 完善IP影视剧管理规范 | 第48-50页 |
| 5.3 打造IP产业链,优化运营模式 | 第50-54页 |
| 5.3.1 严选IP资源,锁定目标受众 | 第51-52页 |
| 5.3.2 专注剧情改编,注重逻辑创新 | 第52-53页 |
| 5.3.3 开发衍生品,丰富产业链 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第62页 |
