| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究的缘起、目的及意义 | 第8-10页 |
| 一、研究的缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 相关研究的回顾 | 第10-13页 |
| 一、专著类研究 | 第11页 |
| 二、论文类研究 | 第11-13页 |
| 第三节 资料来源和研究方法 | 第13-15页 |
| 一、资料来源 | 第13页 |
| 二、研究方法 | 第13-15页 |
| 第四节 相关术语的说明 | 第15-16页 |
| 一、山歌 | 第15页 |
| 二、山歌文化 | 第15-16页 |
| 第一章 金城江—龙江流域山歌文化的生态环境及其种类 | 第16-25页 |
| 第一节 山歌文化传承区域的生态环境 | 第16-23页 |
| 一、自然环境 | 第16-17页 |
| 二、人文环境 | 第17-23页 |
| 第二节 山歌的基本种类 | 第23-25页 |
| 一、壮话山歌 | 第23-24页 |
| 二、桂柳话山歌 | 第24页 |
| 三、瑶歌 | 第24-25页 |
| 第二章 金城江—龙江流域山歌文化的传承现状 | 第25-44页 |
| 第一节 歌唱习俗的传承现状 | 第25-32页 |
| 一、日常的歌唱 | 第25-29页 |
| 二、非日常的歌唱 | 第29-32页 |
| 第二节 歌唱主体的传承现状 | 第32-36页 |
| 一、歌唱主体概况 | 第32-33页 |
| 二、歌唱主体水平及其特征 | 第33-36页 |
| 第三节 歌唱作品的传承现状 | 第36-39页 |
| 一、纸质文本 | 第36-37页 |
| 二、音像文本 | 第37-38页 |
| 三、网络歌圩对歌文本 | 第38-39页 |
| 第四节 歌唱艺术的传承现状 | 第39-44页 |
| 一、歌词韵律的特点 | 第39-42页 |
| 二、演唱方式的特点 | 第42-43页 |
| 三、表现手法的特点 | 第43-44页 |
| 第三章 歌师个体与山歌的传承 | 第44-56页 |
| 第一节 歌师的个人成长历史 | 第44-48页 |
| 一、学前时期（1940—1950 年） | 第44-45页 |
| 二、求学时期（1950—1962 年） | 第45-46页 |
| 三、参加工作时期（1962—1996 年） | 第46-47页 |
| 四、1996 年退休以后 | 第47-48页 |
| 第二节 歌师的歌唱生活 | 第48-56页 |
| 一、亲身参与和组织的歌唱活动 | 第48-51页 |
| 二、记录歌唱作品 | 第51-54页 |
| 三、歌师的生存境况 | 第54-56页 |
| 第四章 网络歌圩与山歌的发展 | 第56-62页 |
| 第一节 山歌传承模式的转变 | 第56-57页 |
| 第二节 网络歌圩传承模式——以河池论坛网络歌圩为例 | 第57-60页 |
| 一、网络歌圩的创办目的与发展历程 | 第57-58页 |
| 二、网络歌圩的“会员”概况 | 第58-59页 |
| 三、网络歌圩的主要特征 | 第59-60页 |
| 第三节 网络歌圩对山歌发展的影响 | 第60-62页 |
| 一、交际方式多元化 | 第61页 |
| 二、传播方式更广泛 | 第61页 |
| 三、有利于山歌文化的推介和传播 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第74页 |