龚琳娜几种不同风格的声乐作品探析
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究内容 | 第12页 |
| 1.5 创新之处 | 第12-14页 |
| 第2章 龚琳娜的艺术成长经历 | 第14-17页 |
| 2.1 作为民族歌手的龚琳娜 | 第14-15页 |
| 2.2 作为“新艺术”歌手的龚琳娜 | 第15-17页 |
| 第3章 龚琳娜声乐作品的分类及其演唱风格 | 第17-34页 |
| 3.1 传统民歌的演唱风格——以《小河淌水》为例 | 第18-22页 |
| 3.1.1 “气” | 第18-19页 |
| 3.1.2 “精” | 第19-21页 |
| 3.1.3 “神” | 第21-22页 |
| 3.2 新民歌的演唱风格——以《斑竹泪》为例 | 第22-26页 |
| 3.2.1 “气” | 第22-25页 |
| 3.2.2 “精” | 第25-26页 |
| 3.2.3 “神” | 第26页 |
| 3.3 “神曲”的演唱风格——以《忐忑》为例 | 第26-30页 |
| 3.3.1 “气” | 第27-29页 |
| 3.3.2 “精” | 第29页 |
| 3.3.3 “神” | 第29-30页 |
| 3.4 琴曲的演唱风格——以《静夜思》为例 | 第30-34页 |
| 3.4.1 “气” | 第31-32页 |
| 3.4.2 “精” | 第32-33页 |
| 3.4.3 “神” | 第33-34页 |
| 第4章 龚琳娜“现象”对于民族声乐教学的启示 | 第34-38页 |
| 4.1 龚琳娜四种风格声乐作品之间的关系 | 第34-36页 |
| 4.2 龚琳娜声乐演唱方式对于民族声乐教学的启示 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41-43页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
