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元明清时期长江流域全真教宫观造像研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
绪论第9-15页
    一、研究对象与目的第9页
    二、概念界定第9-11页
    三、文献综述第11-13页
    四、资料与方法第13-15页
第一章 元代长江流域全真教宫观造像的发展第15-31页
    第一节 全真教宫观造像相关史料整理与研究第15-27页
        一、全真教的南传第15-16页
        二、元代长江流域全真教宫观与造像第16-27页
    第二节 造像题材及布局第27-29页
    第三节 造像的艺术特征第29-31页
第二章 明代长江流域全真教宫观造像的发展第31-56页
    第一节 全真教宫观造像相关史料整理与研究第31-47页
        一、明代武当山全真道与宫观造像第31-38页
        三、其余明代长江流域全真教宫观与造像第38-47页
    第二节 造像的题材及布局第47-52页
        一、先天尊神第48-49页
        二、得道仙真第49-50页
        三、民间俗神第50-51页
        四、护法神第51-52页
    第三节 造像的艺术特征第52-56页
第三章 清代长江流域全真教宫观造像的发展第56-73页
    第一节 全真教宫观造像相关史料整理与研究第56-68页
        一、青城山与龙门派第56-60页
        二、其余清代长江流域的全真教宫观与造像第60-68页
    第二节 造像的题材及布局第68-72页
        一、斗姆神第68-69页
        二、玉皇大帝第69-70页
        三、东华帝君第70-71页
        四、文昌帝君第71页
        五、其他神仙第71-72页
    第三节 造像的艺术特征第72-73页
第四章 长江流域全真教宫观造像的特征与发展趋势第73-78页
    第一节 长江流域全真教宫观造像的时间与空间分布特征第73-74页
        一、时间分布第73-74页
        二、空间分布第74页
    第二节 长江流域全真教宫观造像的发展趋势第74-75页
        一、全真祖师、真人造像增加第74-75页
        二、民间神的增加第75页
    第三节 长江流域全真教宫观造像的特点第75-78页
        一、强调祖师第75-76页
        二、教派融合第76-77页
        三、世俗化第77-78页
结语第78-80页
致谢第80-81页
参考文献第81-85页
附录A: 元代长江流域全真教宫观造像年表第85-87页
附录B: 明代长江流域全真教宫观造像年表第87-90页
附录C: 清代长江流域全真教宫观造像年表第90-92页

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