| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题的原因与意义 | 第9-10页 |
| 二、立题的依据及说明 | 第10-11页 |
| 三、相关课题研究状况 | 第11-14页 |
| 四、关于论文章节及作品选择的安排和说明 | 第14-15页 |
| 五、关于《新格罗 Ⅱ》词条"镜像结构"的说明及补充 | 第15-17页 |
| 第一章 镜像结构概念界定 | 第17-35页 |
| 第一节 自然科学中的镜像原则 | 第17-20页 |
| 一、平面镜成像原理 | 第18-19页 |
| 二、镜像原则特点 | 第19-20页 |
| 第二节 镜像结构定义 | 第20-32页 |
| 一、镜像结构界定 | 第20-25页 |
| 二、镜像结构分类 | 第25-32页 |
| 1. 水平镜像结构 | 第26-28页 |
| 2. 垂直镜像结构 | 第28-30页 |
| 3. 斜向镜像结构 | 第30-32页 |
| 第三节 镜像结构和对称结构的关系 | 第32-35页 |
| 第二章 镜像结构的艺术形式 | 第35-88页 |
| 第一节 复调音乐与镜像结构 | 第36-60页 |
| 一、"镜像"与"复调"之渊源 | 第36-39页 |
| 二、J.S.巴赫与"镜子音乐" | 第39-51页 |
| (一) "BACH"签名动机的镜像逻辑性 | 第39-41页 |
| (二) J.S.巴赫作品中的镜像结构 | 第41-51页 |
| 1.《音乐的奉献》之镜像卡农曲 | 第41-45页 |
| 2.《赋格的艺术》之镜像赋格曲 | 第45-51页 |
| (1) 声部进行 | 第48页 |
| (2) 旋律线条 | 第48-49页 |
| (3) 调式关系 | 第49-50页 |
| (4) 和声及调性布局 | 第50-51页 |
| 三、兴德米特《调性游戏》之镜像结构 | 第51-60页 |
| (一) 整体作品中的垂直和水平镜像结构 | 第52-55页 |
| 1.宏观角度 | 第53页 |
| 2.微观角度 | 第53-55页 |
| (二) 《前奏曲》与《后奏曲》中的斜向镜像结构 | 第55-60页 |
| 1.镜像曲式 | 第56页 |
| 2.镜像和弦 | 第56-58页 |
| 3.镜像调组织 | 第58-60页 |
| 第二节 序列音乐与镜像结构 | 第60-79页 |
| 一、威伯恩《钢琴变奏曲》 | 第60-68页 |
| (一) 音序排列 | 第62-64页 |
| 1.平行型 | 第62-63页 |
| 2.交叉型 | 第63-64页 |
| (二) 节奏组合 | 第64-65页 |
| (三) 镜像点距离及比例关系 | 第65-68页 |
| 二、达拉皮科拉《安娜莉贝拉的音乐笔记本》 | 第68-79页 |
| (一) 第五曲《对位法二》 | 第70-75页 |
| 1.序列音高的镜像数理逻辑 | 第70-71页 |
| (1) 奇、偶数等差数列 | 第70页 |
| (2) 数列的空间镜像性 | 第70-71页 |
| 2.声部安排的镜像结构 | 第71-75页 |
| (1) 上下声部 | 第71-73页 |
| (2) 前后乐句 | 第73-74页 |
| (3) 立体空间性 | 第74-75页 |
| (二) 第七曲《对位法三》 | 第75-79页 |
| 1.镜像序列路径设计 | 第76-78页 |
| 2.镜像结构图形设计 | 第78-79页 |
| 第三节 非对等性的镜像结构 | 第79-88页 |
| 一、舒伯特《C大调流浪者幻想曲》 | 第79-82页 |
| 1.乐段结构的非对等性 | 第80-81页 |
| 2.音高组织的非对等性 | 第81-82页 |
| 二、J.S.巴赫《英国组曲》之《吉格舞曲》 | 第82-86页 |
| 1.外部结构的非对等性 | 第84-85页 |
| 2.内部结构的非对等性 | 第85-86页 |
| 三、非对等性的镜像结构存在意义 | 第86-88页 |
| 1.结构功能 | 第86-87页 |
| 2.结构力功能 | 第87-88页 |
| 第三章 镜像结构中的轴心音 | 第88-107页 |
| 第一节 轴心音概述 | 第89-98页 |
| 一、定义 | 第89-91页 |
| 二、轴心音形制 | 第91-98页 |
| 1.无音轴 | 第91-93页 |
| 2.单音轴 | 第93-95页 |
| 3.两音轴 | 第95-97页 |
| 4.多音轴 | 第97-98页 |
| 第二节 轴心音思维 | 第98-107页 |
| 一、巴托克的轴心音功能 | 第99-104页 |
| (一) 巴托克的调式轴心音及其镜像结构阐述 | 第99-100页 |
| (二) 巴托克《小宇宙》之《主题与倒影》 | 第100-104页 |
| 1.轴心音布局的循环性和镶嵌性 | 第101-102页 |
| (1) 主部之间 | 第101页 |
| (2) 插部之间 | 第101页 |
| (3) 主部与插部之间 | 第101-102页 |
| 2.轴心音功能的结构性 | 第102-104页 |
| (1) 内部调性结构 | 第102-103页 |
| (2) 外部镜像结构 | 第103-104页 |
| 二、20世纪后半叶的镜像结构 | 第104-107页 |
| 结论 | 第107-111页 |
| 参考文献 | 第111-114页 |
| 附录Ⅰ 《新格罗夫音乐与音乐家辞典Ⅱ》之"镜像结构"(Mirror forms)译文 | 第114-116页 |
| 附录Ⅱ 本文涉及分析作品一览表 | 第116-118页 |
| 附录Ⅲ 布克斯特胡德《葬礼赞美诗》 | 第118-119页 |
| 附录Ⅳ 韦伯恩《钢琴变奏曲》(Op.27)第一乐章 | 第119-122页 |
| 附录Ⅴ 达拉皮科拉《安娜莉贝拉的音乐笔记本》 | 第122-140页 |
| 后记 | 第140-141页 |
