| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、论文的立意和选题缘起 | 第9-11页 |
| 二、论文的研究目的和研究手段 | 第11-13页 |
| 第一章 历史的回眸——国内序列音乐的发展脉络 | 第13-23页 |
| 一、"十二音"音乐对中国现代音乐产生的长久影响 | 第13-15页 |
| 二、国内序列音乐的第一次蓬勃发展 | 第15-19页 |
| 三、20世纪90年代国内序列音乐的发展概况和总体特征 | 第19-23页 |
| 第二章 20世纪90年代国内"严格序列"类音乐作品之写作技术研究 | 第23-45页 |
| 第一节 "严格序列"类音乐的概念范畴 | 第23-26页 |
| 一、勋伯格"十二音"音乐的历史背景和技法原理 | 第23-25页 |
| 二、"严格序列"含义的界定 | 第25-26页 |
| 第二节 "严格序列"类音乐作品的写作技术特征 | 第26-45页 |
| 一、序列的音高结构特征 | 第26-36页 |
| 1,音高结构性质上的"对比性"特征 | 第26-34页 |
| (1) 音程的"协和-不协和性"对比 | 第26-29页 |
| (2) 三和弦的"A-B类"对比 | 第29-31页 |
| (3) 集合的"五声-非五声性"对比 | 第31-34页 |
| 2,音高结构逻辑上的组合性特征 | 第34-36页 |
| (1) 同一式组合 | 第34-35页 |
| (2) 相近式组合 | 第35页 |
| (3) 相对式组合 | 第35-36页 |
| 二、序列的写作手法特征 | 第36-42页 |
| 1,"主题"式音乐发展手法 | 第36-40页 |
| (1) "再现呼应"式主题发展 | 第36-38页 |
| (2) "循环贯穿"式主题发展 | 第38-40页 |
| 2,复调手法的运用 | 第40-42页 |
| (1) "单层"模仿式复调手法 | 第40-41页 |
| (2) "多层"模仿式复调手法 | 第41-42页 |
| 三、"严格序列"类音乐的写作技术与"十二音"的关系 | 第42-45页 |
| 第三章 20世纪90年代国内"自由十二音"类音乐作品之写作技术研究 | 第45-67页 |
| 第一节 "自由十二音"类音乐的概念范畴 | 第45-50页 |
| 一、"自由十二音"含义的界定 | 第45-49页 |
| 二、"自由十二音"类音乐中"自由"的两个主要表现形式 | 第49-50页 |
| 第二节 "自由十二音"类音乐作品的写作技术特征 | 第50-67页 |
| 一、序列的音高结构特征 | 第50-57页 |
| 1,"核心集合"在音高序列中的主导作用 | 第50-55页 |
| (1) "核心集合"在旋律形态中的主导作用 | 第51-53页 |
| (2) "核心集合"表现出的多种织体形态特征 | 第53-55页 |
| 2,音高序列中的"旋律"特色 | 第55-57页 |
| (1) "语调化旋律"的音高序列结构 | 第56页 |
| (2) "民族音调化"的音高序列结构 | 第56-57页 |
| 二、序列的写作手法特征 | 第57-64页 |
| 1,复杂的现代复调手法运用 | 第57-61页 |
| (1) "多层次"复调手法 | 第57-59页 |
| (2) "微复调"手法 | 第59-61页 |
| 2,"音色旋律"技术的运用 | 第61-63页 |
| 3,"偶然音乐"技法的运用 | 第63-64页 |
| 三、"自由十二音"类音乐的写作技术与"十二音"的关系 | 第64-67页 |
| 第四章 20世纪90年代国内"受序列思维影响"类音乐作品之写作技术研究 | 第67-88页 |
| 第一节 "受序列思维影响"类音乐的概念范畴 | 第67-72页 |
| 一、"受序列思维影响"含义的界定 | 第67-68页 |
| 二、"受序列思维影响"产生的代表技法体系 | 第68-72页 |
| 1,"非八度循环周期人工音阶" | 第68-69页 |
| 2,"音集技法" | 第69-70页 |
| 3,与"十二音"音乐的比较 | 第70-72页 |
| 第二节 "受序列思维影响"类音乐作品的写作技术特征 | 第72-88页 |
| 一、"受序列思维影响"类音乐作品的音高技术特征 | 第72-77页 |
| 1,"非八度循环人工音阶"的运用 | 第72-75页 |
| (1) 明确使用调式、调性因素 | 第72-73页 |
| (2) 暗含调式、调性因素 | 第73-74页 |
| (3) 非八度音阶中的调式、调性对比 | 第74-75页 |
| 2,"音集技法"的突出表现 | 第75-77页 |
| 二、"受序列思维影响"类音乐作品的写作手法特征 | 第77-86页 |
| 1,传统复调音乐形式的运用 | 第77-82页 |
| (1) 赋格 | 第77-79页 |
| (2) 帕萨卡里亚 | 第79-82页 |
| 2,"音色-音响"手法的运用 | 第82-84页 |
| (1) 对传统音响的多层次处理 | 第82页 |
| (2) 新音响的开发 | 第82-84页 |
| 3,"微变奏"手法的运用 | 第84-86页 |
| 三、"受序列思维影响"类音乐的写作技术与"十二音"的关系 | 第86-88页 |
| 第五章 从风格层面划分的两类序列音乐之写作技术研究 | 第88-101页 |
| 第一节 具有五声性因素特征的序列音乐作品的写作技术特征 | 第88-96页 |
| 一、"具有五声性因素"的概念范畴 | 第88-91页 |
| 1,"五声性"所指对象 | 第88-89页 |
| 2,"五声性因素特征"的含义 | 第89-91页 |
| 二、"五声性因素"在序列音乐作品中的体现和运用 | 第91-96页 |
| 1,表现在序列的设计中 | 第91-95页 |
| (1) 由"五声音阶"构成的十二音序列 | 第92-94页 |
| (2) 由"五声性集合"构成的十二音序列 | 第94-95页 |
| 2,体现在作品的运用中 | 第95-96页 |
| (1) 横向进行而形成典型的"五声性"旋律特色 | 第95页 |
| (2) 纵向叠加而形成独立的织体形态 | 第95页 |
| (3) 横交织而形成"五声性"整体音乐片段 | 第95-96页 |
| 第二节 具有非五声性因素特征的序列音乐作品的写作技术特征 | 第96-101页 |
| 一、"具有非五声性因素"的概念范畴 | 第96-97页 |
| 二、"非五声性因素"在序列音乐作品中的体现和运用 | 第97-101页 |
| 1,表现在序列的设计中 | 第97页 |
| (1) 全部由"非五声性"元素构成的序列 | 第97页 |
| (2) 部分由"非五声性"元素构成的序列 | 第97页 |
| 2,体现在音乐作品的运用中 | 第97-101页 |
| 结论 | 第101-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 后记 | 第108-109页 |
