| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 一、课题的目的和意义 | 第7页 |
| 二、课题的研究现状 | 第7-8页 |
| 三、课题采用的研究方法及手段 | 第8-9页 |
| 四、研究主要思路以及写作框架 | 第9-10页 |
| 绪论 扬琴历史的发展概述 | 第10-16页 |
| 1、洋琴与扬琴的界定 | 第11页 |
| 2、扬琴的起源与发展概述 | 第11-16页 |
| 第一章 扬琴的传入及其中国化的形成 | 第16-38页 |
| 第一节 扬琴传入中国时间的考证 | 第16-18页 |
| 第二节 扬琴在中国的发展概况 | 第18-31页 |
| 1、有关扬琴的名称 | 第18-19页 |
| 2、乐器的形态 | 第19-31页 |
| 第三节 从“洋琴”到“扬琴”的中国化形成 | 第31-36页 |
| 1、传承、体系化的发展—专业化教材《琴学新编》的出版 | 第32-34页 |
| 2、鲜明地域风格的凸显—奠定流派的成型 | 第34-36页 |
| 小结 | 第36-38页 |
| 第二章 从"洋琴"到"扬琴"中国化的成因分析研究 | 第38-71页 |
| 第一节 扬琴中国化的内部成因 | 第38-53页 |
| 1、乐器自身的功能特点 | 第38-45页 |
| ① "兼具弹弦乐器与敲击乐器”的双重优势 | 第38-41页 |
| ② 音色的融合特点—符合中国传统音乐文化的审美需求 | 第41-44页 |
| ③ 固定的音位排列 | 第44-45页 |
| 2、中国传统音乐对扬琴的接受 | 第45-53页 |
| ① 地方曲种 | 第46-49页 |
| ② 地方乐种 | 第49-53页 |
| 第二节 扬琴中国化的外部成因 | 第53-71页 |
| 1、以商业为杠杆推动扬琴艺术的发展 | 第54-62页 |
| ① 艺人、行会组织等对“扬琴艺术”发展的作用 | 第54-59页 |
| ② 音乐表演的商业性本质 | 第59-62页 |
| 2、社会各阶层的参与 | 第62-65页 |
| ① 文人音乐生活中的扬琴 | 第62-64页 |
| ② 女性乐人生活中的扬琴 | 第64-65页 |
| 3、传播地域的扩大 | 第65-67页 |
| 4、社会环境对扬琴艺术的推动 | 第67-71页 |
| ① 繁荣的经济状况 | 第67-69页 |
| ② 乐器制造业的繁荣 | 第69-71页 |
| 结论 | 第71-74页 |
| 参考书目 | 第74-80页 |
| 图片附录 | 第80-83页 |
| 后记 | 第83-84页 |
| 各地曲种、剧种、乐种扬琴使用情况一览表 | 第84-95页 |