| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-14页 |
| 一、选题缘由与研究范围 | 第8-10页 |
| 二、理论架构与方法选择 | 第10-11页 |
| 三、现状背景与研究成果 | 第11-14页 |
| 第一章 红都志丹的历史文化语境 | 第14-23页 |
| 一、自然生态特征 | 第14-16页 |
| 二、人文历史背景 | 第16-21页 |
| (一) 历史概况 | 第16-20页 |
| (二) 革命红都的文化现状 | 第20-21页 |
| 三、陕北说书的历史渊源 | 第21-23页 |
| 第二章 红都志丹县陕北说书的田野考察 | 第23-43页 |
| 一、消夏广场的大众娱乐 | 第23-29页 |
| (一) 演出活动纪实 | 第24-27页 |
| (二) 演出活动分析 | 第27-29页 |
| 二、正月十五的节庆盛典 | 第29-36页 |
| (一) 展演活动概述 | 第29-32页 |
| (二) 陕北说书专场演出 | 第32-36页 |
| 三、庙会中的音声景观 | 第36-43页 |
| (一) 庙会祭祀中的陕北说书 | 第36-41页 |
| (二) 庙会中的陕北说书分析 | 第41-43页 |
| 第三章 陕北说书艺人与民间说唱团 | 第43-56页 |
| 一、陕北高原上的艺术大师——韩起祥 | 第43-47页 |
| 二、弦声的延续——传承谱系 | 第47-50页 |
| 三、红都民间社团——志丹说唱艺术团 | 第50-56页 |
| (一) 说唱团的生存状态 | 第50-51页 |
| (二) 说唱团演员背景 | 第51-53页 |
| (三) 说唱团运作 | 第53-56页 |
| 第四章 陕北说书的音乐分析 | 第56-69页 |
| 一、陕北说书的音乐 | 第56-65页 |
| (一) 唱腔音乐 | 第56-62页 |
| (二) 伴奏音乐 | 第62-65页 |
| 二、陕北说书的主奏乐器及其分类 | 第65-66页 |
| 三、陕北说书的套路 | 第66-69页 |
| 第五章 国家旗帜下的地方与国家——陕北说书文化解析 | 第69-79页 |
| 一、理想与革命:陕北说书的文化符号 | 第69-71页 |
| (一) 陕北黄土文化中的"乌托邦" | 第69-70页 |
| (二) 红色革命象征 | 第70-71页 |
| 二、娱乐与传道:陕北说书的功能 | 第71-75页 |
| (一) 节庆娱乐 | 第72页 |
| (二) 教育宣传 | 第72-73页 |
| (三) 民间宗教信念 | 第73-75页 |
| 三、守护与变迁:国家维护下的社会变迁 | 第75-79页 |
| (一) 陕北说书的历史流变 | 第75-76页 |
| (二) 传承人维护与与政府主导 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 索引 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 个人简历 | 第86页 |