歌剧《唐璜》的人物塑造与启示
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 莫扎特与歌剧《唐璜》 | 第9-20页 |
| 第一节 莫扎特的创作状况 | 第9-12页 |
| 一 莫扎特的音乐成就 | 第9-10页 |
| 二 歌剧创作 | 第10-12页 |
| 第二节 莫扎特与达·蓬特的合作 | 第12-15页 |
| 一 《费加罗的婚礼》 | 第13-14页 |
| 二 《女人心》 | 第14-15页 |
| 第三节 《唐璜》的创作始末 | 第15-20页 |
| 一 唐璜的形象来源 | 第15-16页 |
| 二 创作缘起 | 第16-17页 |
| 三 《唐璜》的接受史 | 第17-20页 |
| 第二章 “唐璜”的人物形象分析 | 第20-36页 |
| 第一节 “唐璜”的考证 | 第20-23页 |
| 一、历史回顾 | 第20-22页 |
| 二、音乐形式中的唐璜 | 第22-23页 |
| 第二节 唐璜的人物塑造 | 第23-36页 |
| 一 人物形象分析 | 第23-32页 |
| 三 人物塑造总结 | 第32-36页 |
| 第三章 《唐璜》中其他人物角色的分析 | 第36-50页 |
| 第一节 女性角色的分析 | 第36-44页 |
| 一 唐娜·安娜 | 第36-38页 |
| 二 埃尔维拉 | 第38-42页 |
| 三 采琳娜 | 第42-44页 |
| 第二节 男性角色分析 | 第44-50页 |
| 一 莱伯雷罗 | 第45-47页 |
| 二 奥塔维欧 | 第47-48页 |
| 三 马赛托 | 第48-50页 |
| 第四章 《唐璜》的创作特征与启示 | 第50-67页 |
| 第一节 歌剧《唐璜》的创作特征 | 第50-56页 |
| 一 角色分配的力量平衡 | 第50-51页 |
| 二 重唱戏剧能量的挖掘 | 第51-53页 |
| 三 非脸谱化的人物处理 | 第53-55页 |
| 四 《唐璜》与启蒙运动 | 第55-56页 |
| 第二节 《唐璜》与《费加罗的婚礼》的歌剧立意 | 第56-62页 |
| 一 从咏叹调“不要再去做情郎“谈起 | 第56-57页 |
| 二 《费加罗的婚礼》的歌剧立意 | 第57-60页 |
| 三 《唐璜》的歌剧立意 | 第60-62页 |
| 第三节 对中国歌剧的一点思考 | 第62-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 在校期间发表的论文、研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
