| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1.选题背景与意义 | 第7-8页 |
| 2.研究方法 | 第8页 |
| 3.关于Matthias Pintscher | 第8-9页 |
| 4.论文结构及说明 | 第9-11页 |
| 第一章 欧洲当代音乐创作的发展现状概述 | 第11-23页 |
| ·受新简约主义思想影响的作曲家 | 第11-13页 |
| ·新复杂主义音乐 | 第13-16页 |
| ·生活在法国的自由作曲家群体 | 第16-21页 |
| ·Pascal Dusapin | 第16-18页 |
| ·Philippe Manoury | 第18-20页 |
| ·Georges Aperghis | 第20-21页 |
| ·本章小结 | 第21-23页 |
| 第二章 《管弦乐五首》在音乐发展过程中的技术运用 | 第23-51页 |
| ·基于二度关系的音高与和声 | 第23-27页 |
| ·三度叠置和弦在作品中的运用 | 第27页 |
| ·中心音与中心音列 | 第27-30页 |
| ·对位技术在作品第Ⅱ乐章中的应用 | 第30-34页 |
| ·作品的节奏特点 | 第34-39页 |
| ·作品的结构 | 第39-50页 |
| ·第一乐章结构分析 | 第39-42页 |
| ·第一乐章结构分析 | 第42-44页 |
| ·第三乐章结构分析 | 第44-46页 |
| ·第四乐章结构分析 | 第46-47页 |
| ·第五乐章结构分析 | 第47-50页 |
| ·本章小结 | 第50-51页 |
| 第三章 管弦乐法特点分析 | 第51-69页 |
| ·乐器法的使用 | 第51-54页 |
| ·配器法的使用特点 | 第54-64页 |
| ·动机在各音色间的转换 | 第54-56页 |
| ·短笛,长笛与弦乐组的惯用组合及其运用方式 | 第56-57页 |
| ·动机闯入式的进入 | 第57-58页 |
| ·极高与极低音区的使用 | 第58-59页 |
| ·音乐发展过程中的差异性对比 | 第59-60页 |
| ·空间塑造中的引入手法 | 第60-62页 |
| ·不同形态线条下的突然中断手法 | 第62-64页 |
| ·不同音型演奏的弦乐组泛音群 | 第64页 |
| ·Pintscher音乐语言形态的形成——关于“音乐作为语言”和“音乐语言”的思考 | 第64-68页 |
| ·“语言”中的音乐 | 第64-65页 |
| ·戏剧化地表达 | 第65-66页 |
| ·语言中的音乐 | 第66页 |
| ·空间维度的部署 | 第66-68页 |
| ·本章小结 | 第68-69页 |
| 第四章 美术与诗歌对Pintscher创作观念的影响 | 第69-77页 |
| 结语 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-81页 |