祁剧弹腔北路研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、本文的研究依据 | 第7-11页 |
| 二、本文的材料来源及研究方法 | 第11-16页 |
| 第一章 祁剧弹腔北路唱腔的音乐形态 | 第16-34页 |
| 第一节 传统唱腔的音乐形态 | 第16-25页 |
| 一、句末落音 | 第17-19页 |
| 二、句逗落音 | 第19-21页 |
| 三、腔式形态 | 第21-22页 |
| 四、句幅与字腔关系 | 第22-23页 |
| 五、音程关系 | 第23-25页 |
| 第二节 现代唱腔的音乐形态 | 第25-34页 |
| 一、句末落音 | 第26-28页 |
| 二、句逗落音 | 第28-29页 |
| 三、腔式形态 | 第29-31页 |
| 四、句幅与字腔关系 | 第31-32页 |
| 五、音程关系 | 第32-34页 |
| 第二章 祁剧弹腔北路唱腔的音乐文化 | 第34-44页 |
| 第一节 传统唱腔的音乐文化 | 第34-39页 |
| 一、传统唱腔的艺术文化 | 第34-36页 |
| （一） 创作主体和创作方式 | 第34-35页 |
| （二） 剧本文学 | 第35页 |
| （三） 导演艺术 | 第35-36页 |
| 二、传统唱腔的背景文化 | 第36-39页 |
| （一） 社会背景 | 第36-37页 |
| （二） 经济背景 | 第37-38页 |
| （三） 意识形态 | 第38-39页 |
| 第二节 现代唱腔的音乐文化 | 第39-44页 |
| 一、现代唱腔的艺术文化 | 第39-41页 |
| （一） 创作主体和创作方式 | 第39页 |
| （二） 剧本文学 | 第39-40页 |
| （三） 导演艺术 | 第40-41页 |
| 二、现代唱腔的背景文化 | 第41-44页 |
| （一） 社会背景 | 第41-42页 |
| （二） 经济背景 | 第42-43页 |
| （三） 意识形态 | 第43-44页 |
| 第三章 祁剧弹腔北路唱腔的变迁 | 第44-55页 |
| 第一节 音乐形态的变迁 | 第44-49页 |
| 一、腔式形态的变迁 | 第44-45页 |
| 二、色彩音的变迁 | 第45-46页 |
| 三、句末落音和句逗落音的变迁 | 第46-47页 |
| 四、句幅与字腔关系的变迁 | 第47-48页 |
| 五、音程关系的变迁 | 第48-49页 |
| 第二节 音乐文化的变迁 | 第49-55页 |
| 一、艺术文化的变迁 | 第49-53页 |
| （一） 创作主体和创作方式的变迁 | 第49-50页 |
| （二） 剧本文学的变迁 | 第50-52页 |
| （三） 导演艺术的变迁 | 第52-53页 |
| 二、背景文化的变迁 | 第53-55页 |
| （一） 社会背景的变迁 | 第53页 |
| （二） 经济背景的变迁 | 第53-54页 |
| （三） 意识形态的变迁 | 第54-55页 |
| 第四章 祁剧弹腔北路唱腔现状调查 | 第55-67页 |
| 第一节 衡阳地区的调查 | 第56-60页 |
| 一、组织机构 | 第56-58页 |
| 二、百姓心目中的祁剧 | 第58-59页 |
| 三、演员兼职 | 第59-60页 |
| 第二节 邵阳地区的调查 | 第60-64页 |
| 一、组织机构 | 第60-62页 |
| 二、百姓心目中的祁剧 | 第62-63页 |
| 三、新闻媒体中的祁剧 | 第63页 |
| 四、网络文化中的祁剧 | 第63-64页 |
| 第三节 关于祁剧弹腔的思考 | 第64-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |
