| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1.选题意义 | 第9-10页 |
| 2.论文语境 | 第10页 |
| 3.研究方法 | 第10-12页 |
| 4.论文结构 | 第12-13页 |
| 第1章 作曲算法与算法作曲 | 第13-25页 |
| ·作曲算法 | 第14-16页 |
| ·何谓算法 | 第14页 |
| ·何谓作曲算法 | 第14-15页 |
| ·茸法与作曲技法的映射 | 第15-16页 |
| ·小结 | 第16页 |
| ·算法作曲 | 第16-19页 |
| ·何谓算法作曲 | 第16-17页 |
| ·常见的算法作曲方法 | 第17页 |
| ·自动生成与手工作业 | 第17-18页 |
| ·小结 | 第18-19页 |
| ·基于算法的频谱作曲 | 第19-25页 |
| ·波谱定义 | 第19页 |
| ·频谱作曲 | 第19页 |
| ·频谱学派 | 第19页 |
| ·基本理念 | 第19-21页 |
| ·基于算法拼图的辅助作曲程序 | 第21-22页 |
| ·小结 | 第22-25页 |
| 第2章 频谱算法之解构 | 第25-87页 |
| ·记谱法 | 第25-34页 |
| ·传统记谱法 | 第26-28页 |
| ·声谱图 | 第28-31页 |
| ·微分音 | 第31页 |
| ·混合记谱法 | 第31-33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| ·音高材料来源 | 第34-55页 |
| ·谐音频谱 | 第34-37页 |
| ·合成频谱 | 第37-40页 |
| ·非谐音频谱 | 第40-49页 |
| ·虚拟基音 | 第49-50页 |
| ·图形控制的音高材料 | 第50-51页 |
| ·插值渐变和声 | 第51-54页 |
| ·小结 | 第54-55页 |
| ·音频分析与处理 | 第55-67页 |
| ·音频文件与处理 | 第55-57页 |
| ·频谱分析 | 第57-59页 |
| ·声音诊疗 | 第59-62页 |
| ·音色合成 | 第62-65页 |
| ·波形与MIDI混合处理 | 第65-66页 |
| ·小结 | 第66-67页 |
| ·节奏材料来源 | 第67-78页 |
| ·自定义节奏节拍 | 第67-68页 |
| ·精确的时间线与量化节拍 | 第68-70页 |
| ·加速与减速的量化节奏 | 第70-71页 |
| ·节奏的动机化及其展开 | 第71-72页 |
| ·插值节奏 | 第72-73页 |
| ·频域与时域映射的节奏 | 第73-75页 |
| ·微复调对位节奏 | 第75-77页 |
| ·小结 | 第77-78页 |
| ·音乐结构搭建 | 第78-87页 |
| ·解构的泛音列 | 第78-79页 |
| ·听觉图像与音乐结构 | 第79-80页 |
| ·曲式结构设计模型 | 第80-81页 |
| ·序列主义技法 | 第81-84页 |
| ·音级集合分析 | 第84-86页 |
| ·小结 | 第86-87页 |
| 第3章 频谱作曲之结构 | 第87-121页 |
| ·格里赛《分音》的创作分析 | 第87-97页 |
| ·材料分析 | 第87-89页 |
| ·结构分析 | 第89-90页 |
| ·音乐分析 | 第90-94页 |
| ·音响分析 | 第94-96页 |
| ·小结 | 第96-97页 |
| ·格里赛《调制》的创作分析 | 第97-103页 |
| ·材料分析 | 第97-99页 |
| ·结构分析 | 第99-100页 |
| ·音乐分析 | 第100-101页 |
| ·音响分析 | 第101-102页 |
| ·小结 | 第102-103页 |
| ·米哈伊《裂变》的创作分析 | 第103-114页 |
| ·材料分析 | 第103-104页 |
| ·结构分析 | 第104-105页 |
| ·音乐分析 | 第105-111页 |
| ·音响分析 | 第111-113页 |
| ·小结 | 第113-114页 |
| ·米哈伊《以太》的创作分析 | 第114-121页 |
| ·材料分析 | 第114-115页 |
| ·结构分析 | 第115-117页 |
| ·音乐分析 | 第117-119页 |
| ·音响分析 | 第119-120页 |
| ·小结 | 第120-121页 |
| 第4章 先锋派与后现代之桥梁 | 第121-131页 |
| ·现代派与后现代派的纠葛 | 第121-123页 |
| ·频谱学派是折衷的产物 | 第123-129页 |
| ·先锋派的逝去与重生 | 第129-131页 |
| 结语 | 第131-137页 |
| 1.人主宰计算机的情感 | 第131-132页 |
| 2.计算机协助人的动作 | 第132-134页 |
| 3.培养创新人才需要知识的更新 | 第134-135页 |
| 4.本文的重要学术见解与成果 | 第135-137页 |
| 参考文献 | 第137-141页 |
| 附录、OpenMusic重要算法概念释疑 | 第141-153页 |
| 1.拼图(Patches) | 第141页 |
| 2.内嵌帮助文件 | 第141-143页 |
| 3.工具包(Packages) | 第143-144页 |
| 4.全局类数据(Globals) | 第144页 |
| 5.数据类型(Data Types) | 第144-145页 |
| 6.节奏树(Rhythm Tree) | 第145页 |
| 7.节奏树的结构 | 第145-146页 |
| 8.函数(Function) | 第146页 |
| 9.函数与方法(Function and Method) | 第146-147页 |
| 10.类、样类、工厂(Classes,Instances,and Factories) | 第147页 |
| 11.类定义(Class Definitions) | 第147页 |
| 12.插槽(Slots) | 第147-148页 |
| 13.工厂和样类(Factories and Instances) | 第148页 |
| 14.输入口和输出口(Ins and Outs) | 第148页 |
| 15.继承(Inheritance) | 第148-149页 |
| 16.模型(Maquettes) | 第149-150页 |
| 17.可接受的类型 | 第150页 |
| 18.在模型中添加对象 | 第150页 |
| 19.模型框架 | 第150-153页 |
| 后记 | 第153-154页 |
