| 凡例 | 第1-8页 |
| 论文提要 | 第8-9页 |
| 英文提要 | 第9-11页 |
| 导论:原真演奏、演奏型态与音乐释义学方法 | 第11-24页 |
| 一、"原真演奏"的内涵与历史发展 | 第12-17页 |
| 二、演奏型态的建构与分析 | 第17-19页 |
| 三、音乐释义学方法的思考 | 第19-20页 |
| 四、译名的问题 | 第20-24页 |
| 第一章 原真演奏中的原真性 | 第24-78页 |
| 前言 | 第24-26页 |
| 第一节 原真演奏与古乐复兴运动 | 第26-42页 |
| 一、门德尔松的《马太受难曲》 | 第28-30页 |
| 二、多尔梅奇的演奏哲学 | 第30-34页 |
| 三、"原真演奏"与"主流演奏" | 第34-39页 |
| 四、原真演奏、实证主义与音乐学 | 第39-41页 |
| 五、结语 | 第41-42页 |
| 第二节 原真演奏:哲学与美学问题 | 第42-54页 |
| 一、"原真的"与"原真性" | 第43-44页 |
| 二、阿多诺vs.欣德密特 | 第44-47页 |
| 三、"原真演奏"中的"原真性" | 第47-49页 |
| 四、"原真演奏"的复古、现代性与后现代性 | 第49-53页 |
| 五、结语 | 第53-54页 |
| 第三节 原真演奏:历史与演奏实践问题 | 第54-67页 |
| 一、历史意识、历史还原与历史重构 | 第55-58页 |
| 二、乐器:"拜物教"与"声音的原真" | 第58-61页 |
| 三、演奏实践:先验的两难 | 第61-64页 |
| 四、叙事与修辞:音乐表达的古今之争 | 第64-66页 |
| 五、结语 | 第66-67页 |
| 第四节 原真演奏:接受与影响问题 | 第67-78页 |
| 一、唱片工业:声音文化的改变 | 第68-71页 |
| 二、古代之耳与现代之耳:聆听文化的改变 | 第71-74页 |
| 三、观念革命:音乐教育思维的改变 | 第74-76页 |
| 四、结语 | 第76-78页 |
| 第二章 "原真演奏"演奏型态的建构 | 第78-125页 |
| 前言 | 第78-80页 |
| 第一节 作品与演奏 | 第80-88页 |
| 一、作品:一种现实的存在 | 第80-84页 |
| 二、演奏:一种人为的存在 | 第84-86页 |
| 三、作品与演奏:一种本质的存在 | 第86-87页 |
| 四、结语 | 第87-88页 |
| 第二节 演奏型态:作曲家的意图 | 第88-96页 |
| 一、意图与愿望:作曲家的期待 | 第89-92页 |
| 二、文本与行动:乐谱与演奏的关系 | 第92-95页 |
| 三、结语 | 第95-96页 |
| 第三节 演奏型态:乐器与演奏实践 | 第96-112页 |
| 一、风格与表现 | 第97-102页 |
| 二、乐器 | 第102-108页 |
| 三、音符 | 第108-111页 |
| 四、结语 | 第111-112页 |
| 第四节 演奏型态:音乐表达 | 第112-125页 |
| 一、修辞学与音乐修辞学 | 第113-115页 |
| 二、"情感论"与"音型论" | 第115-121页 |
| 三、人的情感与非人化的情感 | 第121-123页 |
| 四、结语 | 第123-125页 |
| 第三章 演奏型态的分析 | 第125-183页 |
| 前言 | 第125-128页 |
| 第一节 巴赫与《勃兰登堡协奏曲》 | 第128-136页 |
| 一、巴赫与巴洛克 | 第128-130页 |
| 二、《勃兰登堡协奏曲》:随意的选择或有意义的组合? | 第130-134页 |
| 三、结语 | 第134-136页 |
| 第二节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》第一、二号 | 第136-152页 |
| 一、《勃兰登堡协奏曲》第一号(F大调,BWV 1046) | 第136-144页 |
| 二、《勃兰登堡协奏曲》第二号(F大调,BWV 1047) | 第144-152页 |
| 第三节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》的第三、四号 | 第152-167页 |
| 一、《勃兰登堡协奏曲》第三号(G大调,BWV 1048) | 第152-159页 |
| 二、《勃兰登堡协奏曲》第四号(G大调,BWV 1049) | 第159-167页 |
| 第四节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》第五、六号 | 第167-183页 |
| 一、《勃兰登堡协奏曲》第五号(G大调,BWV 1050) | 第167-175页 |
| 二、《勃兰登堡协奏曲》第六号(降B大调,BWV 1051) | 第175-183页 |
| 结论:音乐释义学方法的思考及其它 | 第183-190页 |
| 一、"演奏型态"分析所引发的相关音乐意义问题 | 第183-185页 |
| 二、相关于"演奏型态"分析的聆听 | 第185-186页 |
| 三、"原真演奏"与"视域融合" | 第186-188页 |
| 四、其它:相关于"原真演奏" | 第188-190页 |
| 附录:原真演奏大事记 | 第190-193页 |
| 引用参考文献 | 第193-200页 |
| 后记 | 第200页 |
