| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-21页 |
| 一、选题 | 第7-9页 |
| 二、学术史 | 第9-16页 |
| 三、研究方法 | 第16-21页 |
| 第一章 中国音乐史学的传统承续与近代发轫(1895—1919) | 第21-35页 |
| 第一节 晚清传统音乐史学术的余荫 | 第21-26页 |
| 一、乐志、典志体的承续 | 第21-23页 |
| 二、乾嘉考据学风对音乐史学的影响 | 第23-26页 |
| 第二节 清末民初的中国音乐史学研究 | 第26-35页 |
| 一、国学期刊中的古乐与戏曲音乐史的研究 | 第27-30页 |
| 二、民初传统音乐普及中的学术资源 | 第30-32页 |
| 三、萧友梅及其《中国古代乐器考》 | 第32-35页 |
| 第二章 中国音乐史学的近代转型与发展(1920—1936) | 第35-80页 |
| 第一节 以各类期刊为依托的中国音乐史学研究 | 第36-54页 |
| 一、代表性的音乐类期刊 | 第36-44页 |
| 二、代表性的非音乐类期刊 | 第44-54页 |
| 第二节 传统音乐研究中的音乐史学学术资源 | 第54-66页 |
| 一、国乐研究 | 第55-57页 |
| 二、音乐文学史研究 | 第57-62页 |
| 三、外族音乐研究 | 第62-66页 |
| 第三节 中国音乐史专著的迭出 | 第66-75页 |
| 一、中国音乐史学通史著之第一人——叶伯和 | 第67-68页 |
| 二、郑觐文及其《中国音乐史》 | 第68-70页 |
| 三、许之衡及其《中国音乐小史》 | 第70-71页 |
| 四、中国现代音乐学的奠基人——王光祈 | 第71-75页 |
| 第四节 近代的"当世"中国音乐史研究 | 第75-80页 |
| 一、当世音乐史志 | 第75-78页 |
| 二、李树化及其《近代艺术发展史》 | 第78-80页 |
| 第三章 中国音乐史学的多元汇流与整合(1937—1949) | 第80-104页 |
| 第一节 新音乐史的研究 | 第80-92页 |
| 一、新音乐运动中的当世音乐史志 | 第82-84页 |
| 二、新音乐运动的理论建设和史学研究 | 第84-92页 |
| 第二节 传统音乐研究中的音乐史学学术资源 | 第92-97页 |
| 第三节 新旧音乐史学的整合 | 第97-104页 |
| 一、萧友梅的《旧乐沿革》 | 第97-100页 |
| 二、杨荫浏的中国音乐史学研究 | 第100-104页 |
| 结论:"通"与"变"——中国音乐史学的近代转型综论 | 第104-114页 |
| 一、音乐史观的转型 | 第104-107页 |
| 二、音乐史著书写范式的转型 | 第107-108页 |
| 三、音乐史学研究方法的转型 | 第108-109页 |
| 四、"通"与"变"——中国音乐史学的近代转型 | 第109-114页 |
| 征引文献 | 第114-124页 |
| 一、近代专著类 | 第114-116页 |
| 二、近代期刊类 | 第116-119页 |
| 三、当代专著、工具书类 | 第119-121页 |
| 四、当代论文集 | 第121页 |
| 五、当代论文类 | 第121-123页 |
| 六、学位论文 | 第123-124页 |
| 附录一 近代的中国音乐史著章目辑要 | 第124-134页 |
| 附录二 近代海外出版的中国音乐史论著辑要(1779—1936) | 第134-142页 |
| 图表目录 | 第142-143页 |
| 后记 | 第143-144页 |
